關(guān)于《被遺棄的男孩》的寫作感想

　　《被遺棄的男孩》起草于2004年，當(dāng)時(shí)也不知出于何種動(dòng)機(jī)想寫這個(gè)故事，可還是寫了。完稿時(shí)只是個(gè)短篇小說(shuō)，故事寫到上官晚秋考上了南京鐵道學(xué)院就完了，并將這個(gè)短篇小說(shuō)發(fā)在了“小橋流水人家”文學(xué)網(wǎng)，朋友看了后說(shuō)被遺棄的男孩應(yīng)該還有故事的，不應(yīng)該就這樣結(jié)束，無(wú)奈當(dāng)時(shí)由于工作等原因也就沒(méi)去想這些，時(shí)間到了2006年，朋友又重提這個(gè)故事，要我繼續(xù)寫下去，自己也覺(jué)得有時(shí)間寫了，就重新又拿起筆寫了個(gè)續(xù)集，還是發(fā)在了“小橋流水人家”文學(xué)網(wǎng)，朋友看了后又說(shuō)：為什么不合并成一個(gè)中篇呢？于是就有了現(xiàn)在這個(gè)版本。

　　說(shuō)實(shí)在話，月影并不擅長(zhǎng)寫小說(shuō)，在整個(gè)寫作過(guò)程中深感寫小說(shuō)的辛苦，當(dāng)然，也從中得到樂(lè)趣，每當(dāng)完成一個(gè)章節(jié)時(shí)，自己都有種說(shuō)不出的興奮感。我是個(gè)感性的人，在寫作中自己很容易就融入到了故事的人物情節(jié)之中，在有些片斷中，淚水曾打濕了稿紙。

　　《被遺棄的男孩》基本上是個(gè)真實(shí)的故事，它有故事的原形，雖然這樣，這個(gè)故事卻不是生活的照搬。既然是小說(shuō)作品，就理所當(dāng)然地應(yīng)該高于生活本身。小說(shuō)作品離不開(kāi)創(chuàng)作的成分，而生活是不可以創(chuàng)作的。

　　每個(gè)人都有自己不同的生活經(jīng)歷。不可能把每個(gè)人的經(jīng)歷都寫成書或者說(shuō)是文章。這樣的話文章就覺(jué)得很平庸，就沒(méi)有可看性了。文學(xué)藝術(shù)所表現(xiàn)的人并不全部是一個(gè)人的故事。它應(yīng)該宗合很多故事表現(xiàn)在某一個(gè)人的身上或者幾個(gè)人身上。

　　把一個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事用復(fù)雜的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。讓人們通過(guò)文字看到了這個(gè)簡(jiǎn)單故事的深層面。把一個(gè)復(fù)雜的故事用簡(jiǎn)潔的文字表現(xiàn)出來(lái)。讓人們一看就明白。我想，如果達(dá)到了這兩點(diǎn)就不失為一個(gè)人的寫作功底到了爐火純青之境地！

　　一個(gè)人的文章可以有很多風(fēng)格，一個(gè)人更可以有很多不同的作品。可在生活中一個(gè)人就是一個(gè)人。作者本人并不需要有那么多的生活經(jīng)歷。只要你善于觀察生活、了解生活、走近生活。生活中的故事就會(huì)在你的筆下變的非常美妙和離奇曲折。

　　一切藝術(shù)形式的生命源泉來(lái)源于生活本身，可生活絕對(duì)不是藝術(shù)！有浪漫的詩(shī)、浪漫的小說(shuō)和散文。可生活就是生活。生活遠(yuǎn)沒(méi)有文字所描寫的那么浪漫。因?yàn)樯�活不是藝術(shù)品！