- 第1節(jié) 實話實說紅舞臺完整目錄
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第一章拉開大幕
藝術(shù)被權(quán)術(shù)代替，文化被奴化取代！文化藝術(shù)界幾經(jīng)蕩滌，幾經(jīng)橫掃，在史無前例的“文化大革命”到來之前，已經(jīng)趨于“水至清則無魚”的境地。等到“文革”的疾風(fēng)掃來時，文藝“百花園”迅速蕭條。
第二章五彩繽紛
許多國家，把中國藝術(shù)家表演他們國家的節(jié)目看成是中國對他們國家的尊重和友好的表示，每演到哪個國家的節(jié)目時，他們的使節(jié)和代表都來和周總理及中國代表碰杯，說些萬分感謝的話，甚至當(dāng)場跳起來、唱起來。當(dāng)晚也有些國家的使節(jié)打電報回國，作為一個政治消息向國內(nèi)首腦報告。
第三章輝煌“絕唱”
提起《東方紅》，當(dāng)年參加這部音樂舞蹈史詩創(chuàng)作和演出的文藝工作者們不約而同說出的第一句話就是：“周總理是《東方紅》的總導(dǎo)演。”然而，周恩來為《東方紅》耗費的心血及其包含的意義，遠非一般純粹藝術(shù)上的“總導(dǎo)演”這個職銜所能容納得了的。
第四章登臺亮相
1967年5月23日，首都召開了史無前例的紀念大會。會議由江青主持，陳伯達講話。也就在同一天，“樣板戲”正式登上首都的舞臺。打這之后，江青的名字和這八個戲緊緊地連在一起，她對京劇革命的熱點講話和工作行蹤不斷地出現(xiàn)在報刊上。
第五章夢幻銀幕
現(xiàn)在看那個時期的“樣板戲”，幾乎都是好人紅彤彤，壞人臭烘烘。作品超現(xiàn)實，超離生活本質(zhì)，使得觀眾在看“樣板戲”電影時，感到銀幕上英雄在天上，而自己卻是在地上。觀眾的感覺總是游離在電影敘事之外，不能得到心靈上的共鳴和精神上的啟迪。
第六章首席電影
江青的名字因為《智取威虎山》彩色電影拍攝成功而添了一層更加絢麗的色彩，她成了報紙、電臺的頭號新聞人物。潮水般的吹捧，如同眾星捧月一般，捧得江青儼然一個世界級的國際大編劇。這輝煌的時刻是她費盡心機望穿秋水苦苦等待的時刻，雖然它來得這樣緩慢這樣單調(diào)，但是畢竟來了。
第七章“紅燈”高照
《智取威虎山》好不容易在北京電影制片廠開拍時，盡管十分艱難，但是無疑給電影界注射了一針強心劑。其他電影廠也從空寂、難受的癱瘓中看到“康復(fù)”的希望，紛紛提出要接“樣板戲”的電影片。那時各電影廠除了敢提接“樣板戲”拍攝任務(wù)外，對于其他創(chuàng)作絕不敢抱有奢望……
第八章“鬧劇”連臺
江青曾經(jīng)說過，她要在有生之年完成20部戲、20部電影，成為世界第一。所以她的排他心理非常強烈。甚至不顧場合、對象，千方百計貶低別人，抬高自己，以達到自己“世界第一”的奮斗目標。
第九章悲劇人物
當(dāng)有人向江青介紹到于會泳時，她握著他的手，喜悅地說：“��！你的文章我看過，我們應(yīng)該早就認識了。你的文章寫得很好！我們的想法還是一致的。”在得知于會泳是山東人時，江青更熱情地稱他為“老鄉(xiāng)”。對這位被自己稱之為“名副其實的專家”，江青確實頗為器重。
第十章戲劇人生
《智取威虎山》是第一個搬上銀幕的“樣板戲”。作為“楊子榮”的扮演者，童祥苓也是大家非常熟悉的老京劇演員。無論時間過去多長，只要是他出場，哪怕已經(jīng)不再年輕，但是劇場里的觀眾仍然會“發(fā)燒”，渴望看看他著一身獵裝威風(fēng)凜凜登場亮相。
第十一章戲外之戲
“樣板戲”電影自始至終沒有個人的署名，現(xiàn)在只能從不正規(guī)的材料上找到演員、導(dǎo)演、攝影等人的名字。雖然演員的名字沒有留在銀幕上，但是，他們的形象留在了那個特定的時代�？墒窃谀缓蠊ぷ鞯臄z制人員呢？真真是默默無聞地度過了輝煌時代送走了火紅歲月，現(xiàn)在仍然是在默默無聞中回憶往事。
第十二章臺下“功夫”
在江青直接領(lǐng)導(dǎo)之下創(chuàng)演“樣板戲”的劇團變成了“樣板團”。“樣板團”的“戰(zhàn)士”待遇很特殊，吃樣板飯：香酥雞、番茄燒牛肉、炸黃花魚、炸油餅……每天換樣。樣板團稱樣板飯為“板兒餐”、樣板服為“板兒服”。一些被精簡到“五七”干校勞動的演員、干部都自稱“板兒刷”。
第十三章政治唱戲
在尖銳復(fù)雜的政治斗爭中，來自基層工作的同志，所見所聞大部分都是來自表面的現(xiàn)象，還不能看透高層內(nèi)部那種微妙而隱秘的關(guān)系和復(fù)雜的心態(tài)，看問題也就難免會單純，以為是主席愛看，華國鋒布置，江青就不會過分刁難……
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