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孩子看待世間萬物都充滿好奇；而天才就是信手拈來的赤子之心。

——夏爾·波德萊爾(Charles Baudelaire)，《現代生活的畫家》

心中沒有故事，演繹不了動人的舞曲。

——魯多夫·紐瑞耶夫(Rudolph Nureyev)

“現在不要跟我說話，伊恩，我真的特別忙�！�

我正坐著打這段文字，頭頂是衣架，上面掛著價值九千英鎊的連衣裙。這一邊，頭頂小圓帽，身著開襟針織衫的薇薇安·威斯特伍德正忙著給毛衣釘亮片花邊，完全無暇顧及我的問題。另一邊，一位幾乎沒怎么穿衣服的模特正腳踩厚底高跟鞋扭動著身體。我們在巴黎2區(qū)，現在是凌晨3點。

關于薇薇安你需要知道的幾件事情：

她似乎永遠都不知疲倦。天馬上就要亮了，但她仍然精力充沛，和那些比她小50多歲的實習生一樣埋頭苦干。

她看起來美極了，正如她的朋友翠西·艾敏（Tracey Emin）對我形容的那般：“皮膚如陶瓷般晶瑩。”她似乎只靠蘋果和茶為生。

她很聰明，不要被她那略帶神經質的英國北方妙語糊弄，她可比她別在衣袖上的大頭針還犀利。

她有點重聽，但我懷疑她這是選擇性失聰，因為這樣一來她就可以遠離周遭的嘈雜。

但最主要的一點是，無論在什么情況下，她內心總保持著孩子般的童真，睜大眼睛，充滿好奇。開放，蠻橫，善變，都可以用來形容她。有時候有板有眼，偶爾會讓人感覺她很無禮。她為人真誠，富于愛心，大部分時間都規(guī)規(guī)矩矩，偶爾也會放縱一下自己。

或許你會認為，對于一個73歲高齡的人，這樣可算不上體面。但對這位英國的名人來說，情況則不然，她是全球知名時尚品牌的領軍人物，世界最著名的英國女人之一。在巴黎，許多知名的女設計師可能早已沉醉在自己過去的光環(huán)中，滿足于“當代的可可·香奈兒”的稱號而不再進步，而她并非如此。雖然在東亞地區(qū)，薇薇安的名氣可能比英國女王和美國歌手麥當娜還高，但即便已年過七旬，她還是會每天騎自行車經過巴特西大橋路，去工作。

如果你持有上述想法，那么本書可能不適合你。如果你認為時尚只是華而不實的東西，七十多歲的人對時尚沒有什么發(fā)言權，也不再有什么資格和世界分享時尚的未來，或承載過去的標準，那么你完全可以把它丟到一邊。就像薇薇安之前對我說的，“這樣還能節(jié)約木材”。

反之，這位“朋克教母”仍然活躍在時尚圈，并為自己認為正確和美麗的事物在努力奮斗，讓我們面對現實，很多她的同齡人現在都已經躺在沙克爾頓高腳椅上，安享晚年，靠著回憶度日了。如果你能和她一起巡場，那么就緊緊跟隨吧。正如我在和薇薇安相處的日子里所感受到的那樣，從她那獨一無二的思維所創(chuàng)作出來的作品中，你也一定會發(fā)現很多讓人眼花繚亂、驚訝不已的思想。雖然她的故事遠遠不止時尚那么簡單，但確實和衣服有著千絲萬縷的聯(lián)系。

伊恩，我跟你說了，我是說“現在”先不要跟我說話。我的意思是，我正在想事情，你可以去喝點東西，飲料都是免費的，我還忙著呢。

關于薇薇安你還應該知道的一點就是，她有時候十分搞笑。

2013年9月26日凌晨2點，倒計時60個小時。60小時之后，薇薇安·威斯特伍德全新系列的服飾將在巴黎首次亮相。金標系列是薇薇安·威斯特伍德集團的旗艦產品線，對于薇薇安來說，這一產品線在巴黎（春夏，秋冬）一年兩次的發(fā)布會是整個設計年中最重要的事情。雖然還有其他的系列，包括“紅標”（成衣）和“紅毯”（衣如其名），以及像“英國狂”這樣在獲得許可的情況下在其他領域沿用她的思想和經典設計元素的“擴散”系列。此外，還有一系列在米蘭、東亞和其他地區(qū)展示的男士服裝。但是，對于薇薇安來說，巴黎的開場秀是最重要的。這對于其他擠滿了來旺多姆廣場周邊酒店的時尚品牌來說，也是一樣的。香奈兒、迪奧、普拉達、川久保玲本周都將展示自己的作品系列，薇薇安是高級成衣周“定制”系列的一部分。即便近幾十年來，紐約、倫敦、米蘭、中國香港的時尚地位與日俱增，但這些高端、昂貴且具有品牌識別性的系列作品仍然會在巴黎的門店展示。雖然大多數的系列都會虧本，但薇薇安很自豪地告訴我，由于接到了特殊訂單，她的金標系列最終實現了盈利。巴黎時裝周是時尚界最重要的事件，每隔幾個小時，一場秀結束，另一場又開始了。巴黎的人行道上很容易看到瘦削如火柴棍的女人，她們腳踩高跟鞋，一邊行色匆匆，一邊打著電話。認真地說，千萬別擋她們的道。這是一支由超級時尚迷和時尚期刊人士組成的大軍，由光鮮亮麗的買家、模特、攝影師和湊熱鬧的人匯聚而成，也是薇薇安·威斯特伍德倫敦工作室以及意大利剪裁師和制鞋廠數月努力工作的訴求點。薇薇安將這一系列命名為“萬物皆相連”——這是我除開吃飯和討女朋友歡心以外，第一次來巴黎。這一次，該死的，雖然這兩件事情我都不用做，但總的來說，我學到了不少。

在薇薇安做設計師的這幾十年里，時尚的營銷方式發(fā)生了巨大的變化。她的故事見證了時尚本身翻天覆地的變化，也說明了時尚對于如英國這樣的西方經濟體的意義。曾經，時裝僅限于貴族階層女性在出席聚會、外交場合、賽馬會或茶會之時穿著。她們的穿衣打扮通過雜志、圖樣、剽竊等方式，以相對較快的速度在大眾中流行開來。但是設計師定制的時裝往往數量稀少，價格高昂，不過因此也更能反映其縫制所需要的手藝人數量之巨。如今，高級時裝系列一般都會虧本，即使銷售價格十分驚人。一套薇薇安·威斯特伍德的服飾零售價約在2千到6千英鎊，但是實際的制作成本卻是零售價格的10倍。盡管如此，這還只是實際制作和原始營銷成本的一部分，因為它們是藝術品，需要投入幾千小時的勞動，耗費幾十位技藝高度嫻熟的技工。時裝周其實毫無意義。它的目的在于吸引更廣泛的大眾的關注，通過網絡傳播，更多人會購買這些風格的服飾，或者選擇在巴黎時裝周掛名的品牌產品。然而，巴黎時裝周的系列表達的是時尚最純粹的一面，那就是，時尚即藝術。時尚及時地反映了時代。正如薇薇安所說，時尚甚至可以改變世界。

因此，這些系列作品不論是通過現場還是網絡，都吸引了大批人的關注，其數量比穿著衣服的模特甚至制作這些衣服的工作者還要多得多。在時裝周期間，巴黎成了我們這個時代的一種現象的中心，即全世界對時尚所產生的新的迷戀，其表現主要在網絡上，時尚成為一種新的語言，將設計、營銷、名望、藝術、感官享受以及政治融為一體，在文化歷史上是無可比擬的。不過，這在薇薇安早期那些融合了時尚、音樂、名望和時代精神的朋克作品中也能追溯到。所以不要覺得時尚是那些有錢的“賤人們”玩的東西，雖然它可以是，但是，時尚也是全球經濟的一個重要組成，是歐洲目前發(fā)展的重要力量。它是一種門面。時裝周期間的巴黎不僅僅只是全球經濟發(fā)展的一個方向的縮影，一個大規(guī)模的貿易展，它同時也是對舊世界風格的一次營銷，融合了時尚、音樂以及對現存事物的新描述于一體。而且也越來越多地銷售到了中國。

成千上萬的人追逐著互聯(lián)網上的動態(tài)。僅在薇薇安的秀場就有幾十名專業(yè)時尚記者和博主，他們代表了東亞地區(qū)、巴西、俄羅斯這些新興市場，鎖定廣大人群的關注焦點，其粉絲來自香港、圣保羅或莫斯科，可能正在臥室、辦公室和街頭不同的場所。有線電視以及如今的互聯(lián)網革新了時尚，薇薇安·威斯特伍德的親身經歷就是最清楚的印證。她的聲名因為巴黎當下和過去的流行風尚而傳遍全球。巴黎是所有依靠時尚生存的飾品、香水和雜志最重要的國際宣傳陣地，所有這些又都圍繞著最早孕育了它們的高級定制時裝展開。而處于這一切中心的就是薇薇安，昔日的英王路朋克教母，如今她本人就是一個國際奢侈品牌。她在這項等同于炫耀的事業(yè)中保持著自己獨特的樂趣，在面臨所有喧囂時仍然保持著對美，尤其是對服裝鍛造出的美的堅定熱情。通過持續(xù)的時尚活動，她希望達到她眼中看到的更高的藝術和政治目標，以及她所創(chuàng)造的最高標準。

薇薇安·威斯特伍德的身份有很多，她是一位英國政府的批評者、環(huán)保激進主義者，同時也是祖母、母親。值得一提的是，巴黎時裝周是一年之中能夠轉移她注意力的少有幾件事之一，她完全屏蔽其他一切，全情投入服裝這一讓她舉世聞名的事業(yè)中來。在一年中的其他時間里，她還有很多其他事情要忙。但是巴黎是個例外，在巴黎的時間就是屬于時尚的。因此，巴黎可能是開始了解薇薇安最好的地方，在這平靜又富于創(chuàng)造力的時刻，雖然忙碌萬分，而且——啊，該死——盡管現在已經凌晨四點，但這樣繁忙的活動才是薇薇安·威斯特伍德慣常的節(jié)奏。巴黎時裝周將在本周末結束，薇薇安的金標系列將是閉幕焦點之一。而剩余時間已經不足三天……

位于皇宮和巴黎國家圖書館正后方的馬邑路(rue du Mail) 13號，見證了十分忙碌的一周。這是一座時髦的老式建筑，戰(zhàn)爭時期曾被損毀，后來也做過商業(yè)建筑，曾經是李斯特（Liszt， 1811-1886，匈牙利鋼琴家，作曲家）的家，后來又成了蓋世太保（納粹德國國家秘密警察）的辦公所在地，其昔日的舞廳現在成了薇薇安·威斯特伍德的巴黎陳列室。每年9月份有3天時間，這里會被改造成薇薇安·威斯特伍德“金標”系列T臺秀創(chuàng)作的大本營，T臺秀則會在其他地方進行。

在馬邑路上走著，我可以很快認出哪個是薇薇安·威斯特伍德的陳列室，并知道里面正在發(fā)生著什么。一個個擁有無敵長腿和清澈眼眸的姑娘從那兒疲憊地進進出出，然后再一個個奔向正在等待著的摩托車導游。她們是模特，剛從米蘭來，一如等待進食的蝗蟲。她們的美貌難以區(qū)分，全都穿著一身黑，面龐不施粉黛，表情冷漠。試鏡一場連著一場，她們來去都乘坐摩托車，包里放著高跟鞋，腿跨在摩托車手身上，后者就是模特導游。還有兩天就是主要系列的秀，今天是大秀的試鏡日。我隨著模特兒們走到陳列室內。

舞廳改造而成的陳列室被十個大型的衣架分隔開來，上面掛著大約100多套各不相同的高級定制服飾，包括綢緞舞會禮服、希臘垂褶連衣裙、羊毛以及亞麻面料的女士西服，棉織連衣裙。這些可是價值百萬英鎊的服裝�。≡谝幻鎵Φ臋还裆戏胖�薇薇安·威斯特伍德整個系列的手袋；另一面墻上則都是珠寶。緊靠著的另外一面墻邊有幾張桌子、屏幕和手機，一群活動經理人像蜂巢般嚶嗡說個不停，主管他們的是磯村·加斯帕爾（Kiko Gaspar），一個時髦高效的葡萄牙人，從頭到腳穿的都是薇薇安·威斯特伍德設計的服飾。另一個角落已搭建起一個臨時工作室，頭頂是亮白色的幕燈，工作臺上一位剃著光頭的意大利平面設計師正在將圖片銳化，加白，調高清晰度。這些身著T臺秀服飾的模特們的圖片會被打印出來，像洗牌那樣排列出T臺出場的順序。

這些衣服、鞋子和針織服剛剛從薇薇安的意大利工廠和倫敦工作室運送到，但這個系列的珠寶卻被法國海關扣留了。雖然在最后關頭出現了這樣的小意外，但似乎沒有人因此煩躁焦慮。有些衣服甚至還沒有做完一半，布料就放在裁剪桌上，散落在一張張印有薇薇安標志的紙巾之間。模特試鏡的同時也是為高級定制服飾試裝。價值上萬英鎊的服裝就用別針別住，放在地板上，還有兩天多一點時間就要向全世界展示了，但是似乎沒有人為此而慌亂。所以我避開地上的衣物，穿過一隊隊等待試鏡的模特往前走。一雙雙鞋子排列在舞廳樓梯上，就像是為一百個朋克版灰姑娘制作的水晶鞋。低沉的電話交談聲此起彼伏，我能聽出5種不同的語言。

似乎一直都有越來越多的人來到這里，看上去似乎沒有一個人在組織現場，計算每個人進出的時間。進門要求好像是至少要身著一件薇薇安·威斯特伍德的設計服飾，并且氣質冷酷。文身似乎也能起到助力作用。房間的正中央一派簡潔，籠罩在重大活動的氛圍之中，在那里的是48歲的安德里亞斯·科隆撒爾（Andreas Kronthaler），他是薇薇安的丈夫。

薇薇安現在的作品都是她同丈夫兼二十多年的創(chuàng)意伙伴共同設計的，這一點在時尚界并非新聞，但那些只聽說過她名字的人可能還不知道。兩人相遇之時，薇薇安正在維也納當時尚客座教授，安德里亞斯則是她設計專業(yè)的學生。夫婦二人在一起已經快25年了，這也差不多等同于兩人之間的年齡差距。這段故事我們稍后再講。現在，在這個房間里的所有人都知道安德里亞斯和薇薇安同樣舉足輕重，在時裝周期間，他甚至有一定的優(yōu)先權。安德里亞斯有著杰里米·艾恩斯（Jeremy Irons，1948年9月19日出生于英國，英國影視演員）的外表和阿諾德·施瓦辛格（Arnold Swazzenegger，1947年7月30日生于奧地利，是美國男演員、健美運動員、前美國加州州長）的口音，再加上他那讓人不安、謎一般的眼神，和提洛爾鐵匠般的身姿，使得他和巴黎高級定制時裝格格不入，包括薇薇安在內的所有人似乎都稍稍有些愛上了他。這整個場景給我?guī)�來的印象，正和之前近距離觀察夫婦二人一起工作時所感受到的一樣，雖然稍有壓力，但無論是在生活中，還是在藝術和共同的事業(yè)中，他們都顯然是一對相處輕松又幸福的伴侶。

乍一看，要找到薇薇安本人并不容易，此時，她正在衣架后方，頭上戴著一條寫著“Chaos”(混亂)字樣的頭巾，看起來十分相稱。

現在，我還沒法跟你說話，伊恩，但是我會的。