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　　托爾斯泰是俄國著名的作家、思想家。他在寫作上，經(jīng)常深入實際，體驗生活，向群眾學習語言，豐富寫作素材。在作品初稿寫成后，總是反復修改，精益求精，絕不讓他認為是“次品”的東西“上市”。他善于積累、勤奮寫作的精神被廣大群眾傳為美談。
　　
　　托爾斯泰為積累、豐富寫作素材，經(jīng)常深入實際體驗生活。有一天，他與自己的一位同鄉(xiāng)阿爾布佐夫拜謁了阿普金沙漠修道院。出發(fā)前，他們做了一番化裝。他們腳穿樹皮鞋，肩掛背囊，在招待朝圣香客的下房和骯臟的小酒館用餐，接待人員像軍官對待士兵那樣粗暴：“過來！在這兒坐下！”托爾斯泰不露聲色地聽憑他們擺布。但阿爾布佐夫終于忍受不了他所崇拜的人受這樣粗暴的待遇，無意中露出了真情。于是，接待人員頓時換了一副笑臉：“大人，請進旅館歇息。”“閣下，您要用點什么？”
　　
　　他們點頭哈腰，畢恭畢敬。這種“變色龍”般的丑惡嘴臉，給托爾斯泰留下了極壞的印象。若托爾斯泰剛開始就表明自己的身份，小旅店的接待人員就表演得不那么充分，他們就了解不到世態(tài)炎涼的真實情況了。
　　
　　托爾斯泰為積累寫作素材，經(jīng)常到公路上與碰見的農(nóng)民、香客、流浪漢聊天，把他們的生活語言記錄到小本子上。他深有體會地說：“跟莊稼漢交談以后，自己寫起來就會簡潔、鮮明、富有語言之美。”他喜歡聽一個叫阿尼西亞的鄰村老人講故事。他感激地對這位老農(nóng)婦說：“你真是一個真正的能手，阿尼西亞，謝謝你教我說俄語——用俄語思考。”村里有一個最窮的農(nóng)民，他叫康斯坦丁，具有非凡的語言天才，托爾斯泰常常向他朗讀自己的作品，并請他按自己的理解，以他自己的方式繪聲繪色地講一遍。托爾斯泰很快地記錄，每當這位農(nóng)民的講述中出現(xiàn)一個生動的措辭，一個恰當?shù)睦�子，或是換一個巧妙的說法，他就會心地微笑。短篇小說《傻子伊凡》就是按照康斯坦丁的講話發(fā)表的。
　　
　　托爾斯泰不但深入實際積累寫作素材，而且在修改稿子上也是一絲不茍。他在寫《戰(zhàn)爭與和平》一書時，初名為《皆大歡喜》，后來修改了全部主要人物的發(fā)展線索，引進了新的人物，才改為現(xiàn)在的書名。這本書以戰(zhàn)爭問題為中心，以庫拉金、保爾庫斯基、羅斯托夫、別竺豪夫四家貴族的生活為線索，展示了19世紀最初15年的俄國歷史，描繪了各個階級的生活，提出了許多重大問題。小說的中心思想在于表現(xiàn)人民是推動歷史的決定力量，肯定了俄國人民反拿破侖入侵戰(zhàn)爭的正義性質(zhì)。該書交出版社排版后，他還在校樣上反復修改。負責這本書的出版助手不耐煩了，寫信給他：“不知道你要做什么，這樣，永遠不會修改完，也不會有出版的一天。”但托爾斯泰并沒有放棄對稿子的修改。這本書，他反復修改了近10遍。
　　
　　他在寫《安娜·卡列尼娜》這本書時，初名為《兩段婚姻》。這本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。開始他把它寫成純粹的家庭小說，帶有濃厚的“私生活”色彩。后來，托爾斯泰在這部小說中，加進了深刻的社會內(nèi)容，改變了人物的性格，又把大團圓的結(jié)局改為悲劇，使之具有尖銳的暴露色彩，有力地批判了沙皇專制統(tǒng)治，成為激動人心的不朽之作。當這部小說寫好后，編輯寫信催他趕快發(fā)表這部作品，托爾斯泰回信說：“發(fā)表這部小說中的一章嗎？可是我還在不斷修改它，而且我對它還不滿意……”
　　
　　托爾斯泰有句名言：“一個人只有在他每次蘸墨水時，都在墨水瓶里留下自己的血肉，才應該進行創(chuàng)作。”他的文學作品主要有《安娜·卡列尼娜》、《戰(zhàn)爭與和平》、《復活》以及自傳體小說三部曲《童年》、《少年》、《青年》等。他以自己漫長一生的辛勤創(chuàng)作，登上了當時歐洲批判現(xiàn)實主義文學的高峰。