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　　假如要用一件衣裳來(lái)代表三字頭熟女，我想非吊帶小黑裙莫屬。與奧黛麗•赫本的紀(jì)梵希版本小黑裙不同，它不乖巧，很犀利，不斯文，很性感。那細(xì)到無(wú)形的帶子貼合著肌膚，假如你恰巧又是古銅膚色，甚至?xí)�有看不清它存在的可能。但就是這樣一條裙子，輕輕松松就能展現(xiàn)熟女的大氣性感，不嬌滴，不賣弄，不拿捏。穿起它，坦蕩蕩展露凹凸曲線，蹬一雙尖頭細(xì)高跟，涂個(gè)紅口紅出門……噢，與這樣的女人談戀愛(ài)，正啊。
　　
　　意大利導(dǎo)演安東尼奧尼的代表作《夜》講述了一對(duì)逐漸審美疲勞的中產(chǎn)夫妻的糾結(jié)故事，電影的內(nèi)容如今看起來(lái)略顯老套，而劇中讓娜•莫羅與莫妮卡•維迪同時(shí)穿黑色吊帶禮服裙的情景卻叫人印象深刻。一個(gè)是妻子，一個(gè)是丈夫在聚會(huì)時(shí)邂逅的女人，同一場(chǎng)合下，不約而同都以黑色的吊帶禮服出場(chǎng)，看上去難分伯仲，假如非要分出個(gè)高下，只能說(shuō)后者的層疊裙擺顯得乖巧可人，而前者則是以洗練的成熟線條示人。蘿卜白菜各有所愛(ài)，落腳到電影里，妻子也不是沒(méi)有追求者，傾慕者同樣的高大風(fēng)流，與丈夫又有什么區(qū)別？！只是愛(ài)情敗給了時(shí)間，再無(wú)愛(ài)情的兩個(gè)人之間，表象上的視覺(jué)刺激對(duì)彼此失去了效力，即便是差不多的兩個(gè)女人，卻也還是新鮮的好。這是生活告訴我們的愛(ài)情真諦嗎？不再年輕的讓娜憂傷地說(shuō)，我們年輕的時(shí)候是多么的愚蠢啊，無(wú)法想象一切都有結(jié)束的一天……愛(ài)情褪去后只留倦怠，生活像夜一樣冗長(zhǎng)。
　　
　　我無(wú)法知道導(dǎo)演安東尼奧尼的時(shí)裝喜好，不知這小黑裙的運(yùn)用是巧合還是故意為之。卻不得不說(shuō)，意大利女人將吊帶小黑裙果真是穿出了精髓。它無(wú)需賣乖，更無(wú)視扮嫩，用最簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)最洗練的廓形展示女性曲線之美。健康的手臂，性感的鎖骨，前凸后翹，凹凸有致。細(xì)細(xì)的兩根帶子，時(shí)不時(shí)從女人香肩上滑落，然后再扶起……腰臀線畢露，配以女人們蓬松熱烈的頭發(fā)，明顯的意大利式眼妝……成熟女人味就是如此，非平胸小骨架女人所能詮釋出的蓬勃荷爾蒙。相似的段落發(fā)生在安東尼奧尼另一部名作《奇遇》里，這次又是莫妮卡•維迪，依然是黑色吊帶連衣裙，挽起長(zhǎng)發(fā)的她，看上去瘦削卻不單薄，意大利式的性感里沒(méi)有“弱不禁風(fēng)“四個(gè)字，也正因此，意大利式的小黑裙展現(xiàn)的是大氣場(chǎng)，莫妮卡的小黑裙背影被62屆戛納電影節(jié)拿來(lái)做了活動(dòng)宣傳海報(bào)，以此向那位偉大的意大利導(dǎo)演致敬，讓我們也再次回想起這漸漸遠(yuǎn)去的時(shí)髦，來(lái)自健康軀體的性感一瞥。
　　
　　吊帶小黑裙的關(guān)鍵就在于吊帶的“細(xì)”字上。稍粗就會(huì)有睡衣外穿之嫌，而越是大牌的小黑裙，越懂得拿捏這細(xì)細(xì)帶子的尺度。想起《欲望都市》里凱瑞拍廣告贏得的那件裸色露背吊帶裙，也是細(xì)到不能再細(xì)的帶子，只是她那款前抑后仰，胸前擋著的一塊布反而適合了平胸的她，而那件戰(zhàn)衣的領(lǐng)子上寫著的則是響當(dāng)當(dāng)?shù)囊獯罄�語(yǔ)Dolce&Gabbana。
　　
　　不知面對(duì)那掛了蒂芙尼項(xiàng)鏈的赫本小黑裙和這帶子細(xì)到幾近無(wú)形的意大利式小黑裙，你更傾向于哪種？直覺(jué)告訴我，前者估計(jì)會(huì)更討大多數(shù)女人們歡喜吧，可那些真正活成“精”的女士，練就了自在展現(xiàn)身體美態(tài)的女人們，則會(huì)更加鐘情后者。它夠犀利，夠直接，當(dāng)然也夠經(jīng)典。禁不住感嘆，熱情爽直的意大利人，果真是更懂得性感為何物的民族啊。