- 第6節(jié) 天命之年,打造“東方的好萊塢”
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抗戰(zhàn)勝利后,自太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)初期就失去聯(lián)系的邵氏兄弟,歷盡艱辛,終于得以重逢。彼此牽腸掛肚了三年多,兄弟相見,自然感慨萬千、相擁而泣。
邵氏兄弟重新坐到了一起,決心重新振興邵氏電影事業(yè),老大邵醉翁留在上海作為后盾,負責“笑舞臺”和南洋影片公司在上海的發(fā)行業(yè)務;老二邵?人回香港恢復南洋影片公司,以香港為基地拍攝電影,供應上海及南洋的戲院;邵山客與邵逸夫繼續(xù)在南洋擴展戲院,邵氏兄弟重新開始了艱辛的創(chuàng)業(yè)歷程。
返回南洋后,邵逸夫與三哥邵山客立即著手恢復院線。經歷了戰(zhàn)爭,很多戲院已經面目全非,或毀于戰(zhàn)火,或改做他用,即便是保存下來的也是破爛不堪。兄弟倆先選了十處過去人氣最旺的戲院,同業(yè)主簽訂長期租賃合同,因陋就簡,放映賣座電影,等有了收入,再依次對戲院進行裝修。
到20世紀40年代末,邵氏在南洋的院線基本恢復到戰(zhàn)前水平,雄踞南洋院線商“龍頭老大”之位。
1945年8月,英國重新接管香港。原本就是自由貿易港的香港再次散發(fā)出“東方之珠”的魅力,此時也正是邵?人在香港重開南洋影片公司的大好時機。
于是,邵?人很快地將九龍城的南洋片場恢復起來。并在邵山客與邵逸夫的支持下,重新招兵買馬,開始拍攝新影片。此時,電影產業(yè)也迎來了第二次技術革命——彩色電影。
1948年,邵?人和他的兒子把南洋影片公司改組為由他們父子控股的“邵氏父子公司”。與此同時,在南洋的邵山客與邵逸夫兩人合組的南洋“邵氏兄弟公司”也恢復了運行。
上海與南洋成了邵氏父子公司的最大銷售市場。與戰(zhàn)前所不同的是,此時邵山客與邵逸夫的“兄弟公司”需向邵?人的“父子公司”購買影片,即邵山客與邵逸夫出錢,邵?人負責拍攝,一切開支由“父子公司”向“兄弟公司”報賬,賬目分得清清楚楚。這種經濟上獨立,業(yè)務上合作的產銷聯(lián)合體,擁有著其他公司無法比擬的優(yōu)勢。
正當盛年的邵逸夫雄心不減,他眼光獨到、嗅覺敏銳,認為電影事業(yè)要發(fā)展壯大,就必須跟上時代的潮流、洞悉市場的變化,了解觀眾的需求,唯有如此,才能長久地立于不敗之地。他發(fā)現(xiàn),原來的那些電影器材已經老化落后了,不再能滿足市場的需求。“工欲善其事,必先利其器。”要想在激烈的競爭中占據(jù)優(yōu)勢,就一定要舍得投入大本錢。于是,邵逸夫當機立斷,做出了一個重大決定——再次去大洋彼岸購買世界上最先進的電影器材。
1950年,邵逸夫第二次遠涉重洋,奔赴大洋彼岸。這一次的行程,更是讓邵逸夫大開眼界。他不但去了美國,還去了歐洲和澳大利亞。他一邊選購器材,一邊學習國外的先進經驗和新觀念、新思維。當他再度返回南洋時,一個邵氏影業(yè)未來發(fā)展的宏偉藍圖,已經在邵逸夫的心中構筑出來了!
邵逸夫與邵山客調整了以往略顯保守的經營方式,采取多角度、多方位、多層次的發(fā)展策略。此時,他們的事業(yè)已經不僅僅局限在電影業(yè)及娛樂業(yè),還把觸角延伸到了銀行和房地產業(yè)。但電影業(yè)仍然是“邵氏兄弟”事業(yè)的重心,他們利用自己雄厚的經濟實力及多年打拼的經驗,采取主動進攻、四處出擊的戰(zhàn)略,在南洋遍撒大網(wǎng),發(fā)現(xiàn)合適的戲院就通過收購或租賃的方式,網(wǎng)羅至“邵氏兄弟”名下。
經過近十年的艱苦奮斗,“邵氏兄弟公司”不但恢復了戰(zhàn)前的規(guī)模,而且比以往更勝一籌,邵氏影業(yè)再次展翅騰飛。
到了1957年,“邵氏兄弟”在南洋創(chuàng)業(yè)了整整30年,在新加坡、馬來西亞、越南、泰國等地擁有百余家電影院和十多座大型游樂場。
邵逸夫兄弟在南洋的事業(yè)可謂蒸蒸日上,而二哥邵?人在香港的電影事業(yè)卻是江河日下。于是邵?人寫信給南洋的邵逸夫和邵山客,表明自己對電影業(yè)無心戀戰(zhàn),希望他們兄弟倆能有一人來香港,主持邵氏影業(yè)。
就這樣,1957年的初秋,邵逸夫辭別了合作30年的三哥,從獅城正式移師香港,從此開始了一段“笑傲江湖數(shù)十載”的新的人生歷程。這一年,邵逸夫50歲。
雖然年過半百,但是邵逸夫的精力絲毫沒有減退。相反,他更加雄心勃勃,威風不減當年,立誓要再圖霸業(yè),創(chuàng)造出更多更大的輝煌。天命之年,尚有如此雄心壯志、如此勢不可擋的氣魄,不得不讓人由衷地敬佩。
邵逸夫一到香港,顧不得洗去風塵,便立即動手開展工作。30多年的電影生涯使邵逸夫意識到,國產片水準不高的主要原因是沒有拍攝場地。而要想搶占香港這個制高點,就必須要建立自己的影院和出品自己的影片,但如果沒有一個配套健全、設施優(yōu)良的拍攝場地——影城,想拍攝出高質量的影片就無異于紙上談兵。影人沒有攝影棚,等于工人沒有工廠、農民沒有土地,邵氏要想在激烈的影業(yè)競爭中得以發(fā)展,成就霸業(yè),就必須要走好萊塢式“夢工廠”的道路,建立屬于自己的、最先進的電影制片廠。
可這又談何容易?要建廠,就得買土地。香港這個地方寸土寸金,他只買得起位于清水灣的一座46英畝的荒山。這里遠離鬧市區(qū),雜草叢生,交通不便,杳無人煙,用邵逸夫的話說,“在山上向四周開槍,都不會擊中任何目標。”要在這塊廢墟上建造一座現(xiàn)代化的制片廠,談何容易?但邵逸夫偏偏就是“相中”了這里的“好環(huán)境”——遠離鬧市正是制作影片的理想之地。
說干就干,就在邵逸夫砸下巨資買下這荒山野嶺的次日,他便掛出了一塊金字招牌——邵氏兄弟影業(yè)有限公司。
盡管邵逸夫膽略過人,但是,卻沒有任何影界人士投奔到九龍這塊尚未開發(fā),看不見有任何廠房與拍攝設備的“邵氏公司”來,因為沒有人相信“其貌不揚”的邵逸夫能在清水灣這個地方興建起一座現(xiàn)代化的“電影城”,也沒有人肯相信在香港的電影公司都不景氣的年代,邵逸夫會創(chuàng)出令世人驚嘆的事業(yè)。
但是,邵逸夫卻依然執(zhí)著地按照他自己所描繪的藍圖去行事。他先是在香港幾張有影響的報紙,如《大公報》、《文匯報》、《星島日報》上刊登了醒目的《啟示》:“今為提高中國電影之水準,發(fā)展國片之國際市場,本公司有感于當今電影水準之低,決心改良設備,更新技術,發(fā)掘人才,F(xiàn)已選址清水灣建邵氏之影城,急需如下人才:制片、化妝、剪輯、配音、暗房、編劇、導演、演員等,公司將與同仁并肩奮斗,同甘共苦!”
這則廣告果然收到了成效。不久,陶秦、李翰祥、卜萬蒼、岳楓、羅臻、何夢華、嚴俊等名導演來了;林黛、李麗華、樂蒂、張仲文、丁紅、丁寧、陳厚、趙雷、關山等名演員也來了。此外,邵氏公司還物色到一大批攝影、制片、化妝、剪輯等方面的人才,不少劇作家也前來應聘。
另一面,邵逸夫也開始著手興建心中醞釀、構想已久的影城。他每天不辭辛勞地往返于市區(qū)與清水灣之間,籌劃著片場的設計方案,常常忙得忘了吃飯,直到肚子咕咕叫,才胡亂找點東西充饑。有時實在太困了,就把頭伸到自來水龍頭下,沖沖涼水,以消除疲勞。這樣拼命的工作就連身強力壯的年輕人都吃不消,更何況年過半百的邵逸夫呢?可是,邵逸夫偏偏就是一個精力旺盛的人,他工作起來,勁頭、精力、效率都絲毫不亞于一個年輕的小伙子。
清水灣影城從1957年開始破土興建,歷時七年才告完工。這座現(xiàn)代化電影基地,氣勢恢宏,配備有電影制片大樓、攝影棚、隔音片廠、混錄車間、置景場棚、服裝道具室、沖洗拷貝車間、放映室與行政大樓。還建有一條古裝街,兩旁盡是亭臺樓閣、小橋流水和古今中外的各種建筑。這便是邵氏影業(yè)帝國的根據(jù)地,亞洲最大的影城——邵氏影城。
邵逸夫在步入電影業(yè)時就已經認定,從事電影事業(yè)必須將制作與發(fā)行相結合,方有出路。從20世紀60年代開始,“邵氏兄弟”展開了一個龐大的擴張計劃,實行“每月一院”的方針,在香港、新加坡等地物色適當?shù)牡攸c大開影院。短短幾年,邵氏影院星羅棋布,迅速增至130余家,其巨大的發(fā)行網(wǎng)絡也在不斷地完善中。此后,風格各異的影片從邵氏影城源源不斷地流向這個電影發(fā)行網(wǎng),每年高達40多部,遠遠超過香港其他電影公司的影片產量。