- 第6節(jié) 天命之年，打造“東方的好萊塢”
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抗戰(zhàn)勝利后，自太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)初期就失去聯(lián)系的邵氏兄弟，歷盡艱辛，終于得以重逢。彼此牽腸掛肚了三年多，兄弟相見，自然感慨萬千、相擁而泣。
邵氏兄弟重新坐到了一起，決心重新振興邵氏電影事業(yè)，老大邵醉翁留在上海作為后盾，負責“笑舞臺”和南洋影片公司在上海的發(fā)行業(yè)務；老二邵?人回香港恢復南洋影片公司，以香港為基地拍攝電影，供應上海及南洋的戲院；邵山客與邵逸夫繼續(xù)在南洋擴展戲院，邵氏兄弟重新開始了艱辛的創(chuàng)業(yè)歷程。
返回南洋后，邵逸夫與三哥邵山客立即著手恢復院線。經歷了戰(zhàn)爭，很多戲院已經面目全非，或毀于戰(zhàn)火，或改做他用，即便是保存下來的也是破爛不堪。兄弟倆先選了十處過去人氣最旺的戲院，同業(yè)主簽訂長期租賃合同，因陋就簡，放映賣座電影，等有了收入，再依次對戲院進行裝修。
到20世紀40年代末，邵氏在南洋的院線基本恢復到戰(zhàn)前水平，雄踞南洋院線商“龍頭老大”之位。
1945年8月，英國重新接管香港。原本就是自由貿易港的香港再次散發(fā)出“東方之珠”的魅力，此時也正是邵?人在香港重開南洋影片公司的大好時機。
于是，邵?人很快地將九龍城的南洋片場恢復起來。并在邵山客與邵逸夫的支持下，重新招兵買馬，開始拍攝新影片。此時，電影產業(yè)也迎來了第二次技術革命——彩色電影。
1948年，邵?人和他的兒子把南洋影片公司改組為由他們父子控股的“邵氏父子公司”。與此同時，在南洋的邵山客與邵逸夫兩人合組的南洋“邵氏兄弟公司”也恢復了運行。
上海與南洋成了邵氏父子公司的最大銷售市場。與戰(zhàn)前所不同的是，此時邵山客與邵逸夫的“兄弟公司”需向邵?人的“父子公司”購買影片，即邵山客與邵逸夫出錢，邵?人負責拍攝，一切開支由“父子公司”向“兄弟公司”報賬，賬目分得清清楚楚。這種經濟上獨立，業(yè)務上合作的產銷聯(lián)合體，擁有著其他公司無法比擬的優(yōu)勢。
正當盛年的邵逸夫雄心不減，他眼光獨到、嗅覺敏銳，認為電影事業(yè)要發(fā)展壯大，就必須跟上時代的潮流、洞悉市場的變化，了解觀眾的需求，唯有如此，才能長久地立于不敗之地。他發(fā)現(xiàn)，原來的那些電影器材已經老化落后了，不再能滿足市場的需求。“工欲善其事，必先利其器。”要想在激烈的競爭中占據(jù)優(yōu)勢，就一定要舍得投入大本錢。于是，邵逸夫當機立斷，做出了一個重大決定——再次去大洋彼岸購買世界上最先進的電影器材。
1950年，邵逸夫第二次遠涉重洋，奔赴大洋彼岸。這一次的行程，更是讓邵逸夫大開眼界。他不但去了美國，還去了歐洲和澳大利亞。他一邊選購器材，一邊學習國外的先進經驗和新觀念、新思維。當他再度返回南洋時，一個邵氏影業(yè)未來發(fā)展的宏偉藍圖，已經在邵逸夫的心中構筑出來了！
邵逸夫與邵山客調整了以往略顯保守的經營方式，采取多角度、多方位、多層次的發(fā)展策略。此時，他們的事業(yè)已經不僅僅局限在電影業(yè)及娛樂業(yè)，還把觸角延伸到了銀行和房地產業(yè)。但電影業(yè)仍然是“邵氏兄弟”事業(yè)的重心，他們利用自己雄厚的經濟實力及多年打拼的經驗，采取主動進攻、四處出擊的戰(zhàn)略，在南洋遍撒大網(wǎng)，發(fā)現(xiàn)合適的戲院就通過收購或租賃的方式，網(wǎng)羅至“邵氏兄弟”名下。
經過近十年的艱苦奮斗，“邵氏兄弟公司”不但恢復了戰(zhàn)前的規(guī)模，而且比以往更勝一籌，邵氏影業(yè)再次展翅騰飛。
到了1957年，“邵氏兄弟”在南洋創(chuàng)業(yè)了整整30年，在新加坡、馬來西亞、越南、泰國等地擁有百余家電影院和十多座大型游樂場。
邵逸夫兄弟在南洋的事業(yè)可謂蒸蒸日上，而二哥邵?人在香港的電影事業(yè)卻是江河日下。于是邵?人寫信給南洋的邵逸夫和邵山客，表明自己對電影業(yè)無心戀戰(zhàn)，希望他們兄弟倆能有一人來香港，主持邵氏影業(yè)。
就這樣，1957年的初秋，邵逸夫辭別了合作30年的三哥，從獅城正式移師香港，從此開始了一段“笑傲江湖數(shù)十載”的新的人生歷程。這一年，邵逸夫50歲。
雖然年過半百，但是邵逸夫的精力絲毫沒有減退。相反，他更加雄心勃勃，威風不減當年，立誓要再圖霸業(yè)，創(chuàng)造出更多更大的輝煌。天命之年，尚有如此雄心壯志、如此勢不可擋的氣魄，不得不讓人由衷地敬佩。
邵逸夫一到香港，顧不得洗去風塵，便立即動手開展工作。30多年的電影生涯使邵逸夫意識到，國產片水準不高的主要原因是沒有拍攝場地。而要想搶占香港這個制高點，就必須要建立自己的影院和出品自己的影片，但如果沒有一個配套健全、設施優(yōu)良的拍攝場地——影城，想拍攝出高質量的影片就無異于紙上談兵。影人沒有攝影棚，等于工人沒有工廠、農民沒有土地，邵氏要想在激烈的影業(yè)競爭中得以發(fā)展，成就霸業(yè)，就必須要走好萊塢式“夢工廠”的道路，建立屬于自己的、最先進的電影制片廠。
可這又談何容易？要建廠，就得買土地。香港這個地方寸土寸金，他只買得起位于清水灣的一座46英畝的荒山。這里遠離鬧市區(qū)，雜草叢生，交通不便，杳無人煙，用邵逸夫的話說，“在山上向四周開槍，都不會擊中任何目標。”要在這塊廢墟上建造一座現(xiàn)代化的制片廠，談何容易？但邵逸夫偏偏就是“相中”了這里的“好環(huán)境”——遠離鬧市正是制作影片的理想之地。
說干就干，就在邵逸夫砸下巨資買下這荒山野嶺的次日，他便掛出了一塊金字招牌——邵氏兄弟影業(yè)有限公司。
盡管邵逸夫膽略過人，但是，卻沒有任何影界人士投奔到九龍這塊尚未開發(fā)，看不見有任何廠房與拍攝設備的“邵氏公司”來，因為沒有人相信“其貌不揚”的邵逸夫能在清水灣這個地方興建起一座現(xiàn)代化的“電影城”，也沒有人肯相信在香港的電影公司都不景氣的年代，邵逸夫會創(chuàng)出令世人驚嘆的事業(yè)。
但是，邵逸夫卻依然執(zhí)著地按照他自己所描繪的藍圖去行事。他先是在香港幾張有影響的報紙，如《大公報》、《文匯報》、《星島日報》上刊登了醒目的《啟示》：“今為提高中國電影之水準，發(fā)展國片之國際市場，本公司有感于當今電影水準之低，決心改良設備，更新技術，發(fā)掘人才�，F(xiàn)已選址清水灣建邵氏之影城，急需如下人才：制片、化妝、剪輯、配音、暗房、編劇、導演、演員等，公司將與同仁并肩奮斗，同甘共苦！”
這則廣告果然收到了成效。不久，陶秦、李翰祥、卜萬蒼、岳楓、羅臻、何夢華、嚴俊等名導演來了；林黛、李麗華、樂蒂、張仲文、丁紅、丁寧、陳厚、趙雷、關山等名演員也來了。此外，邵氏公司還物色到一大批攝影、制片、化妝、剪輯等方面的人才，不少劇作家也前來應聘。
另一面，邵逸夫也開始著手興建心中醞釀、構想已久的影城。他每天不辭辛勞地往返于市區(qū)與清水灣之間，籌劃著片場的設計方案，常常忙得忘了吃飯，直到肚子咕咕叫，才胡亂找點東西充饑。有時實在太困了，就把頭伸到自來水龍頭下，沖沖涼水，以消除疲勞。這樣拼命的工作就連身強力壯的年輕人都吃不消，更何況年過半百的邵逸夫呢？可是，邵逸夫偏偏就是一個精力旺盛的人，他工作起來，勁頭、精力、效率都絲毫不亞于一個年輕的小伙子。
清水灣影城從1957年開始破土興建，歷時七年才告完工。這座現(xiàn)代化電影基地，氣勢恢宏，配備有電影制片大樓、攝影棚、隔音片廠、混錄車間、置景場棚、服裝道具室、沖洗拷貝車間、放映室與行政大樓。還建有一條古裝街，兩旁盡是亭臺樓閣、小橋流水和古今中外的各種建筑。這便是邵氏影業(yè)帝國的根據(jù)地，亞洲最大的影城——邵氏影城。
邵逸夫在步入電影業(yè)時就已經認定，從事電影事業(yè)必須將制作與發(fā)行相結合，方有出路。從20世紀60年代開始，“邵氏兄弟”展開了一個龐大的擴張計劃，實行“每月一院”的方針，在香港、新加坡等地物色適當?shù)牡攸c大開影院。短短幾年，邵氏影院星羅棋布，迅速增至130余家，其巨大的發(fā)行網(wǎng)絡也在不斷地完善中。此后，風格各異的影片從邵氏影城源源不斷地流向這個電影發(fā)行網(wǎng)，每年高達40多部，遠遠超過香港其他電影公司的影片產量。
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