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第4節(jié) 序言

文體之上

耿 立

對(duì)于隨筆和散文,我們常說(shuō)沒(méi)有清醒的文體意識(shí),沒(méi)有出色的語(yǔ)言造詣,是根本寫不好出色的散文隨筆的,確然,隨筆散文文體對(duì)于一個(gè)有志于隨筆散文寫作的作家來(lái)說(shuō),文體就好比是一座建筑的形貌,是人們最直觀的感受和體味到的,是形象,是氣味;這座建筑是茅檐低小,還是雕梁畫棟?是教堂的氣勢(shì)恢宏還是佛寺的莊嚴(yán)靜穆?是四合院的那種安全、舒適、寧?kù)o“北屋為尊,兩廂次之,倒座為賓,雜屋為附”自成一統(tǒng)封閉自守的秩序,還是西方別墅的草地泳池滿眼山色的奢華?一個(gè)好的建筑當(dāng)然和工匠內(nèi)心的高度、審美和手藝攸關(guān)。

現(xiàn)在人們提倡工匠精神,把一個(gè)東西仔細(xì)用心打磨,日思夜想,精益求精沒(méi)錯(cuò),但寫作的時(shí)候,如果時(shí)時(shí)想著文體,有一個(gè)具體的框子在,哪怕是會(huì)落入言筌,太膠柱鼓瑟,反而是離自然天籟更遠(yuǎn),古人講劍法,曰:

第一重境界,手中有劍、心中卻無(wú)劍;主要練就的是一招一式;第二重境界,手中有劍、心中有劍,所謂人劍合一,練就的是劍氣;第三重境界,手中無(wú)劍、心中也無(wú)劍,是一種至大則空的平和。而第三種境界被稱為劍法的最高境界。

散文隨筆的文體也可做如是觀。寫散文隨筆的第一境界,是中規(guī)中矩,心中無(wú)數(shù),多的是模擬,所謂吃透某個(gè)作家,把某個(gè)作家的文章作為致敬的文本,步亦步趨亦趨;散文隨筆的第二境界,是心中有文體的圖式,有內(nèi)在的規(guī)矩,還是不能到達(dá)自由之境。只有第三境界才是自由超拔,隨意發(fā)揮,隨意賦形,無(wú)處不妙。

汪曾祺先生的散文隨筆的文體和語(yǔ)言,是當(dāng)代散文隨筆的高峰和眾多作家的范本,他散文隨筆血脈的源頭是古人和西方。他散文隨筆文體的上游是那么的斑斕:“《世說(shuō)新語(yǔ)》記人事,《水經(jīng)注》寫風(fēng)景,精彩生動(dòng),世無(wú)其匹。唐宋以文章取仕!扑伟舜蠹遥诮Y(jié)構(gòu)上,在語(yǔ)言上,試驗(yàn)了各種可能性。宋人筆記,簡(jiǎn)潔瀟灑,讀起來(lái)比典冊(cè)高文親切,《容齋隨筆》可為代表。明清考八股,但要傳世,還得靠古文,歸有光、張岱各有特點(diǎn)!┏桥伞⒎嵌际侵嚪N,不可忽視。龔定庵造語(yǔ)奇崛,影響頗大!

如畫家的搜盡奇山打腹稿,在散文隨筆文體上不薄古人,又親近西哲,東海西海,為我所用,“‘五四’以后有不多的翻譯過(guò)來(lái)的外國(guó)散文隨筆,法國(guó)的蒙田、挪威的別倫·別爾生……影響最大的大概算是泰戈?duì)枴5覍?duì)泰戈?duì)柡图o(jì)伯倫不喜歡。一個(gè)把人把自己扮成圣人總是叫人討厭的。我倒喜歡弗吉尼亞·伍爾芙,喜歡那種如云如水,東一句西一句的,既叫人不好捉摸,又不脫離人世生活的意識(shí)流的散文隨筆。生活本身是散散漫漫的!蓖粼飨壬缢,是流動(dòng)的,那上面漂蕩的是詩(shī)意和隨性,確實(shí)是意識(shí)流,他的散文隨筆是詩(shī)的底子,他如東坡的“行云流水”,他對(duì)西班牙作家阿索林頂禮膜拜:“阿索林是我終生膜拜的作家。認(rèn)為他的‘一些充滿人生智慧的短文,其實(shí)是詩(shī)’”。

汪曾祺童少時(shí)期,民間教育古風(fēng)猶存,小學(xué)時(shí)期,祖父即為他講解《論語(yǔ)》,并且教他寫作小論文“義”,這是用以闡釋《論語(yǔ)》、掌握八股文的入門練習(xí),而他自己私下親近的還是莊子,“我對(duì)莊子感極大的興趣的,主要是其文章,至于他的思想,我到現(xiàn)在還不甚了了”。他說(shuō):“我以為‘文氣’是比‘結(jié)構(gòu)’更精微,更內(nèi)在的一個(gè)概念!比藗冋f(shuō)汪曾祺先生是文體家,確實(shí),他一生創(chuàng)作的散文隨筆數(shù)量不多,但文體廣博,即從他的結(jié)集出版的書名就可感受得到,《晚翠文談》《汪曾祺小品》《旅食集》《榆樹村雜記》《塔上隨筆》《老學(xué)閑抄》等,這些集子涉獵文論、小品、游記、筆記、讀書札記,文體有中有西,斑斕多姿,他寫伊犁的斑鳩:“有鳩聲處,必多雨,且多大樹。鳴鳩都藏于深樹間。伊犁多雨!边@就是古文了。他涉獵廣,文筆富,談天說(shuō)地,花鳥蟲魚,知識(shí)掌故、物理名物,“格物致知”既有“興、觀、群、怨”、“事君事父”,又有“多識(shí)鳥獸草木之名”,西方近代的科學(xué)眼光,涉筆成趣,如“敦煌變文、《云謠集雜曲子》,打棗桿、桂枝兒、吳歌,乃至《白雪遺音》等等,是野菜。因?yàn)樗迈r”(見(jiàn)《四方食事·野菜》)。汪曾祺散文隨筆中多的是隨筆的性質(zhì),談書談畫,是詩(shī)論畫論文論,但都活潑可喜,不落言筌。我認(rèn)為汪曾祺散文隨筆中,成就最高的是寫人,是《世說(shuō)新語(yǔ)》的路子,“六朝重人物品藻,略略數(shù)語(yǔ),皆具風(fēng)神”。記述西南聯(lián)大諸位教授,個(gè)個(gè)自立紙上,顧盼傳神,聞一多的強(qiáng)烈堅(jiān)毅、金岳霖的有趣、唐蘭的率真……這真是精神的高地:“西南聯(lián)大就是這樣一所大學(xué),這樣的一種學(xué)風(fēng):寬容,坦蕩,率真!边@里面灌注的是一種精神,在國(guó)破家亡時(shí)分,絕不能讓民族文化斷了香火:“……在百物飛騰,人心浮躁之際,他們還能平平靜靜地做學(xué)問(wèn),并能在高吟淺唱、曲聲笛韻中自得其樂(lè),對(duì)復(fù)興民族大業(yè)不失信心,不頹唐,不沮喪,他們是濁世中的清流,漩渦中的砥柱!藏殬(lè)道,恬淡沖和,是中國(guó)知識(shí)分子的傳統(tǒng)!蔽囊暂d道,今天不提了,但我還以為,這文就是載體,那道,可以變化多方,是理是情,是精神氣質(zhì)是慈悲為懷都可。

散文隨筆創(chuàng)作內(nèi)在要有個(gè)尺度,這個(gè)尺度就是文體,如果一個(gè)散文隨筆家沒(méi)有文體意識(shí),那他的散文隨筆的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、個(gè)性就會(huì)大打折扣。所謂的韓潮蘇海,其實(shí)就是從文體上來(lái)說(shuō)的。魯迅散文隨筆的個(gè)性是通過(guò)《野草》《朝花夕拾》和《為了忘卻的紀(jì)念》《記念劉和珍君》所確立的,特別是《野草》文體奇崛,意象超拔,有詩(shī)性的、記述的,更有片段的和劇作形式的,那語(yǔ)言更是極富張力;而《朝花夕拾》更像是一個(gè)黃昏的說(shuō)書者在談?wù)撋磉叺娜伺c事;《野草》是出世的,哲學(xué)的,《朝花夕拾》是入世的,溫馨的。文體是風(fēng)格而不僅限于風(fēng)格,一個(gè)有追求的作家,都是文體家,是個(gè)性,是別人辨識(shí)他的身份證。

寫散文隨筆猶如習(xí)毛筆字,是顏真卿的雄壯還是趙孟頫的秀美?那是他們的書法的文體。文體是語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的總和,文體是一種獨(dú)特的感受,是作者的審美意識(shí)和審美理想的外化。

但是,在文體之上,就如你寫顏真卿惟妙惟肖,還是有個(gè)精神的問(wèn)題個(gè)性的問(wèn)題。我以為在散文隨筆文體之上的是作者良知的在場(chǎng)和勇氣的在場(chǎng)。散文隨筆應(yīng)該把良知作為最基本的價(jià)值尺度,這是寫作的立足點(diǎn)也是評(píng)價(jià)的立足點(diǎn)。

藝術(shù)的價(jià)值美的規(guī)定性里,人類的正義與良知是不可或缺的,只有這些才能給世人和未來(lái)以信心,如果一個(gè)散文隨筆作家沒(méi)有了痛苦,我以為那是良知流失后的平庸和退化,在人性的惡和社會(huì)的陰影下的痛苦,恰是良知未泯的表現(xiàn),比如左拉,比如索爾仁尼琴。

其實(shí),良知的判斷是一個(gè)人和社會(huì)的終極判斷,如果一個(gè)社會(huì)失去了良知。那生存的意義何在?何談人類的追求價(jià)值藝術(shù)公正?

一個(gè)散文隨筆作家應(yīng)該把良知的寫作作為一種判斷,一種藝術(shù)的良知。沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)超越良知,有了良知的利器,一切的冷漠、膽怯、污濁、功利會(huì)變得無(wú)法生存。但是這些為良知而寫作的人與文,非常的稀少,這是文體的悲哀更是人類的悲哀。

文字結(jié)構(gòu)是技巧的層面,有些不到位或者缺陷是可以被原諒的,但是一篇散文隨筆沒(méi)有了良知,對(duì)丑惡噤聲,對(duì)惡魔繞道,那是罪過(guò)。

被稱為俄羅斯良知良心的作家索爾仁尼琴,人們說(shuō)他最為核心的特征,是他那極富宗教色彩的“內(nèi)省”精神,是那種自我批判的深度。他幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在自我懷疑,自我審視,自我拷問(wèn),甚至自我虐待……這顯然同他的道德良知、精神信仰有關(guān),但我們所遇見(jiàn)過(guò)的中國(guó)才子,固然才智過(guò)人、言辭犀利,但他們幾乎都有一個(gè)共同點(diǎn),就是炮口向外。他們似乎天生就不會(huì)反躬自省,多的是依附和炮口向外,少的是良知。索爾仁尼琴卻是屬于18~20世紀(jì)群星璀璨的俄羅斯精神譜系,這些人包括普希金、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基等人。這是一個(gè)人類精神史上最富有道德良知、最極具深度的精神譜系。

反觀中國(guó),我們的民族曾歷經(jīng)了那么多苦難,在血水冰水中蹚過(guò),但卻沒(méi)有與之相配的有高度的作品出現(xiàn),散文隨筆作品很少關(guān)注那些苦難的靈魂,那些不幸的人們。歷史是一個(gè)巨大的黑洞,有偽詐有矯飾,雖然歷史是人民創(chuàng)造的,但歷史的記錄者從來(lái)不是人民,創(chuàng)造者與記錄者之間的差異何能以鴻溝來(lái)衡量。人們說(shuō)所有任何已經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情,都不可能輕易消失,都在某個(gè)地方被記載下來(lái)。這是一種樂(lè)觀的態(tài)度,但歷史只相信記錄下的東西,無(wú)論這是一種文字,還是一種口頭的傳說(shuō),但我們卻陷入了一個(gè)悖論和怪圈,怎能保證記錄者的良知和文字的真?有人說(shuō)過(guò),所有過(guò)去發(fā)生的一切都會(huì)記錄在大地上,成為我們?cè)谶@個(gè)世界上生活的前提,成為我們呼吸的空氣。一個(gè)人是這樣,一個(gè)民族也是這樣。曾經(jīng)的暴力,曾經(jīng)的血腥,曾經(jīng)的尸陳遍野,受傷者的呼叫,無(wú)辜者的呻吟,被餓死的人朝向天空絕望的眼神,所有這些,不可能被一場(chǎng)大雨沖去,十場(chǎng)大雨也不行。所有的山水、河流、樹木、燈柱和夜空,所有的道路,通往過(guò)去的和朝向未來(lái)的,它們都看見(jiàn)。

對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí),我們的散文隨筆是有愧的,我們?nèi)狈Χ砹_斯作家的那種精神高度的創(chuàng)作,我們的作家在作品中除了喋喋不休地訴苦外,就是將苦難的責(zé)任全部推給外在的環(huán)境。在索爾仁尼琴漫長(zhǎng)的生命中,我們看到的是一個(gè)人與一個(gè)強(qiáng)權(quán)政權(quán)的對(duì)抗,按他的話就是牛犢頂橡樹,也是雞蛋與寬厚的城墻的戰(zhàn)爭(zhēng)。他是個(gè)人與一個(gè)國(guó)家以良知和記憶來(lái)戰(zhàn)斗。這個(gè)政權(quán)是殘暴的,充滿殺戮和政治迫害的紀(jì)錄,而國(guó)家意識(shí)形態(tài)則是僵冷而禁錮的。對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō),對(duì)抗這樣的政權(quán)需要的是良知,更需要勇氣。索爾仁尼琴的隨筆《恥辱》寫到他內(nèi)在的痛苦,那是一種良知之痛:“那是怎樣的一種痛苦的感受啊,為自己的祖國(guó)感到恥辱。如果她被掌控在那些冷漠的或是不可靠的人的手中,聽(tīng)任他們愚蠢的或是功利地左右著她的命運(yùn),她呈現(xiàn)在世界面前的是傲慢的,或是狡詐的,或是陳腐的形象,注入她體內(nèi)的不是健康的食糧,而是腐臭的泔水。人民的生活已經(jīng)淪落到破敗與貧窮的窘境,再也無(wú)力振興。那是一種很難擺脫的羞辱感!

他以國(guó)家和民族的屈辱視為自己最大的屈辱,他要以自己的良知來(lái)建立一個(gè)政府,他說(shuō)“偉大的作家是第二政府”,當(dāng)政府以國(guó)家的名義行使不義之事的時(shí)候,一個(gè)有良知的人必須站出來(lái),對(duì)不義的國(guó)家進(jìn)行道德上的對(duì)抗,以個(gè)人的鏡子來(lái)照出國(guó)家機(jī)器的丑惡。這種道德的勇氣我們可以從美國(guó)作家梭羅的《論公民的不服從》中見(jiàn)到。我們知道,個(gè)人對(duì)流氓政府的龐然大物來(lái)說(shuō),就如雞蛋一樣輕巧來(lái)對(duì)抗巨石的沉重,結(jié)果可想而知,那需要付出肉體乃至生命的沉重代價(jià):流放或監(jiān)禁的生活、被屠殺的威脅、疾病、困頓、沒(méi)有安穩(wěn)的日常生活,更沒(méi)有恒久的幸福,而這些對(duì)一個(gè)人來(lái)說(shuō)總是重要的。索爾仁尼琴拒絕或放棄了俗世的這一切。良知使他前行,他自信,歷史的天平總會(huì)向良知傾斜,真相最終會(huì)曝光,丑惡最終會(huì)被揭露,巨大的勇氣是他前行的內(nèi)驅(qū)力,那些真相的書寫使他獲得了心理的滿足,為歷史作證的使命使他獲得精神的慰藉。

在人們的心目中,俄羅斯的作家常是良知和勇氣的象征,2015年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者阿列克謝耶維奇的獲獎(jiǎng),那理由就是以表彰她對(duì)這個(gè)時(shí)代苦難與勇氣的寫作。阿列克謝耶維奇作品《我還是想你,媽媽》的翻譯、詩(shī)人晴朗李寒對(duì)澎湃新聞?dòng)浾哒f(shuō):“我們都知道,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)有一以貫之的宗旨、精神導(dǎo)向,包括人類良知的美好一面、對(duì)極權(quán)統(tǒng)治的反抗。通過(guò)授予這類作家諾獎(jiǎng),我覺(jué)得也是非常有必要的。”

在人類的災(zāi)難面前,阿列克謝耶維奇的勇氣和良知值得我們所有人尊敬。關(guān)于切爾諾貝利核爆炸,她冒著核輻射的危險(xiǎn),深入切爾諾貝利,采訪生活在那里的人們。如果不是她,我們就只會(huì)被那些官方的新聞報(bào)道所遮蔽和誤導(dǎo)。她曾寫到很多人突然死掉——走路走到一半,倒在地上,睡著后永遠(yuǎn)醒不過(guò)來(lái);帶花給護(hù)士時(shí),心臟突然停止跳動(dòng);一個(gè)接一個(gè)死掉……這樣的文字給人的感受是:對(duì)人,對(duì)人的生命,對(duì)地球上的生物的態(tài)度如何,是衡量一個(gè)國(guó)家的政治制度、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科技發(fā)展、意識(shí)形態(tài)等是否合理的標(biāo)準(zhǔn)。

她以自己的良知和勇氣記錄了那些從未發(fā)出過(guò)自己聲音的人類的命運(yùn),阿列克謝耶維奇幾乎以一己之力,挑戰(zhàn)了人們習(xí)以為常的歷史記載方式,用直面真實(shí)的力量,來(lái)記錄那些從未發(fā)出過(guò)自己聲音的人類的命運(yùn),這些文字已經(jīng)超于所謂的文學(xué)作品,讓我們更加接近和看清這個(gè)世界的真相。

阿列克謝耶維奇的骨子里流淌的是俄羅斯作家的使命感、責(zé)任感,良知使她負(fù)重,任何壓力都不能讓她放筆,甚至與政府、制度對(duì)抗,直面相向,不惜坐牢,不惜被流放。從黃金時(shí)代的普希金、萊蒙托夫,一直到白銀時(shí)代的古米廖夫、曼德?tīng)柺┧、帕斯捷爾納克、阿赫瑪托。在她寫切爾諾貝利核電站泄露時(shí),她說(shuō):“從災(zāi)難發(fā)生的那一刻,到經(jīng)歷病痛與死亡掙扎,甚至被迫遠(yuǎn)離家園,生活在這片土地上的人們始終無(wú)法理解,那個(gè)巨大的、冰冷的核電站為何能如死神般掠走人命,而國(guó)家,為何只言不發(fā)!卑⒘锌酥x耶維奇因此被罵為“叛徒”,甚至遭到本國(guó)驅(qū)逐,在《我還是想你,媽媽》的扉頁(yè),她曾引用陀思妥耶夫斯基的話:“如果為了和平、我們的幸福、永恒的和諧,為了它們基礎(chǔ)的牢固,需要無(wú)辜的孩子流下哪怕僅僅一滴淚水,我們是否能夠?yàn)榇苏业揭粋(gè)充分的理由?”阿列克謝耶維奇在書中是重提這個(gè)問(wèn)題,并且以自己的文字確認(rèn)答案:“全世界的幸福都抵不上一個(gè)無(wú)辜孩子面頰上的一滴淚水。”

阿列克謝耶維奇將自己一系列的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品總冠為《烏托邦的聲音》,是的,這是良知的聲音,她說(shuō):“我處處傾聽(tīng)……我變成了一只越來(lái)越巨大的耳朵……”這是一只秉持良知的耳朵,這耳朵只傾聽(tīng)一個(gè)作家的良知。

在歷史上,法國(guó)作家左拉曾因“猶太人德雷福斯受誣案”拍案而起,他向世界和民眾揭露法國(guó)政府的謊言,稱這是“最黑暗的國(guó)家犯罪”。他的檄文《我控訴》就是良知的聲音,雖然軍方利用手中的公器迫害甚至威脅暗殺,但在左拉的背后是一些有良知的報(bào)刊和民眾,他們聽(tīng)從自己的良知,開始選擇站在左拉的身后。雖然后來(lái)是正義的呼吁,是為歷史的正確張目,但是整個(gè)法蘭西朝野震動(dòng),所有法國(guó)報(bào)刊也都開始了站隊(duì):良知人站在左拉身后,站在歷史正確的一邊;顓頊的軍方利用權(quán)力謾罵甚至恐嚇暗殺左拉。知識(shí)分子應(yīng)該是強(qiáng)權(quán)下說(shuō)“不”的人,如果顧忌的是個(gè)人的利益和羽毛,甚至所謂的飯碗,塌下了脊梁,那是一種對(duì)良知的犯罪。雖然荒謬的審判使左拉被判有罪流亡海外,但良知沒(méi)有缺席,盡管遲到,1906年7月,左拉去世后第四年,法國(guó)最高法院還是重新宣判:德雷福斯無(wú)罪。

對(duì)照阿列克謝耶維奇、索爾仁尼琴、左拉們,我們的散文隨筆是缺鈣的,是犬儒橫行,良知空位,真相被掩蓋,痛苦被遮蔽,無(wú)辜者在流淚,人們有權(quán)追問(wèn),散文隨筆的良知在哪里?我認(rèn)為,散文隨筆家的良知不是一種道德的判斷,而是一種精神的維度,這應(yīng)該是散文隨筆文體的一種從終極目的的規(guī)定性。由于這個(gè)世界那么的黑暗殘暴,你是背對(duì)黑暗呢,還是面對(duì)黑暗,是對(duì)黑暗閉眼,還是堅(jiān)持良知,勇敢地活著并且記住?

沒(méi)有良知的文字,都是惡的從犯和對(duì)惡的投降,世界的惡需要良知的對(duì)抗,如果這個(gè)世界的丑惡暢行無(wú)阻,因?yàn)槌髳憾骱衔郏凰踔翞榛⒆鱾t,這樣的散文隨筆和散文隨筆家是逃不脫末日審判的。

人世充滿丑惡,但是我們不能只承認(rèn)這種現(xiàn)象并承擔(dān)痛苦,更不能被丑惡嚇?biāo)阑蛘呤召I,而應(yīng)該有勇氣站出來(lái),在抗?fàn)幹畜w現(xiàn)散文隨筆文體的尊嚴(yán)。沒(méi)有良知的心靈是污濁的,沒(méi)有良知的文本是沒(méi)有生命的,散文隨筆文體同樣見(jiàn)證著生命的尊嚴(yán)、人性的尊嚴(yán)。

一個(gè)散文隨筆作家內(nèi)心要有一個(gè)良知的尺度,雖然正義和真相在眼前坍塌,但心中的正義卻不能被交出,良知不能被交出。人可以被羞辱,但內(nèi)心的良知尺度不能被扭曲。

人在這個(gè)世界上不是一只蟲子,一個(gè)有良知的散文隨筆家,不應(yīng)該是一只被專制者用腳踐踏的蟲子,他的內(nèi)心是有著熱血和道德城堡的。這城堡的磚石瓦礫上,刻下的是生活的真相和記憶,提醒著所有到這里來(lái)溜達(dá)的人,世界的真在此。

歷史不能承受之重是謊言,大地不能承受之重是饑饉,一個(gè)有良知的散文隨筆家所做的是在塵土中,展開屬于自己的書寫方式和詮釋方式。

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