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世界上所有的人都可以分為詩(shī)人和非詩(shī)人兩種，而詩(shī)人妨礙非詩(shī)人的生活，非詩(shī)人也妨礙詩(shī)人的生活。前者激怒后者，或者相反�？墒�，地球只有一個(gè)，他們不得不生活在一起。但他們非常難以和睦相處。特別是當(dāng)他們明白（對(duì)很多人來(lái)講，是猛然間意識(shí)到的），詩(shī)人與非詩(shī)人都是凡人，即他們彼此平等的時(shí)候……

亞歷山大·拉特克維奇[1]在自己的著作《葉賽寧與鄧肯》（Есени и Дукан）中這樣寫到。

關(guān)于葉賽寧與鄧肯[2]這一對(duì)璧人，可以肯定的是：他們不像命運(yùn)安排的那樣彼此適合。年齡的差距、離開(kāi)翻譯就無(wú)法進(jìn)行的交流：鄧肯不懂俄語(yǔ)，而葉賽寧不想學(xué)習(xí)其他任何一種語(yǔ)言。再加上教育背景、交際圈子和經(jīng)歷的不同……

但他們?nèi)匀槐幻�運(yùn)安排成為一對(duì)。人世間的兩個(gè)天才，在物質(zhì)主義至上世界里的兩位理想主義詩(shī)人，他們用愛(ài)的語(yǔ)言進(jìn)行交談。而且種種證據(jù)表明，從初次見(jiàn)面起，“就令人難以相信他們二人是第一次相遇”。[3]

曾經(jīng)有過(guò)激情，很狂熱的激情。這種情況持續(xù)了一年之久，然后一切都過(guò)去了，什么都沒(méi)有留下，什么都沒(méi)有了。當(dāng)激情還在的時(shí)候，我什么也看不見(jiàn)，可現(xiàn)在……我的上帝，當(dāng)時(shí)我是多么盲目，我的眼睛干什么去了呢？的確，人們總是這樣盲目。[4]

鄧肯一生中曾不止一次求助于算命術(shù)、占星術(shù)和通靈術(shù)。這沒(méi)有什么可奇怪的，她童年時(shí)代的美國(guó)的的確確充斥著形形色色的預(yù)言家和預(yù)報(bào)者。報(bào)紙上常�？�印一些占星圖和關(guān)于占星術(shù)及算命術(shù)的簡(jiǎn)明教程。只要走出家門幾步，就會(huì)有每個(gè)人花一點(diǎn)小錢就可以進(jìn)去學(xué)習(xí)的通靈術(shù)俱樂(lè)部或者擴(kuò)大人體生物場(chǎng)的培訓(xùn)班。我們那些見(jiàn)識(shí)過(guò)人所共知的90年代俄羅斯的讀者們，會(huì)輕易地找到熟悉的類似場(chǎng)景。

在自己的一本書中，鄧肯講道：少年時(shí)代讀父親的詩(shī)作時(shí)，她發(fā)現(xiàn)，其中一首詩(shī)中父親預(yù)言自己最后會(huì)徹底破產(chǎn)，后來(lái)這一厄運(yùn)果然降臨到了他的頭上。

也曾按照當(dāng)時(shí)流行的可以給生活帶來(lái)財(cái)富和好事情的庫(kù)埃方法[5]練習(xí)過(guò)心理暗示：

不能再這樣下去了！我已經(jīng)透支了自己的銀行賬戶。必須找到一位百萬(wàn)富翁，以使我的學(xué)校生存下去。

鄧肯在自己的書中這樣憤憤不平地寫到。

偶然說(shuō)出的愿望開(kāi)始在心頭縈繞，揮之不去。

“我必須找到一位百萬(wàn)富翁！”

每天重復(fù)一百次這句話，剛開(kāi)始以開(kāi)玩笑的方式，后來(lái)按照庫(kù)埃的方法嚴(yán)肅認(rèn)真地說(shuō)。

一天早晨，在一次特別成功的演出之后，我身穿寬大的便服在鏡子前面坐著。記得，為了即將進(jìn)行的白天演出，我的頭發(fā)用很多卷發(fā)器卷著，腦袋上還戴著包發(fā)帽。侍女遞給我一張名片，在名片上我看到了一個(gè)非常熟悉的名字，突然，我頭腦中靈光一現(xiàn)：“這就是我的百萬(wàn)富翁！”[6]

我引用這個(gè)片段是為了證明，鄧肯不僅是一位天生敏感的創(chuàng)造性人物，她還能創(chuàng)造自己的思想，之后這些想法會(huì)在她的生活中得以實(shí)現(xiàn)。

鄧肯相信夢(mèng)和預(yù)兆，能夠注意到變動(dòng)不居的現(xiàn)實(shí)畫面中那些明顯的和難以捕捉的征兆。

據(jù)鄧肯自己回憶，她在教堂的圓頂上看見(jiàn)了自己未來(lái)兒子的臉，因此得知自己懷上了第二個(gè)孩子，然后才去找醫(yī)生證實(shí)自己的猜想。

有一天，我去圣馬可教堂，一個(gè)人坐在那里，看著教堂鍍金的藍(lán)色圓頂。忽然，我看見(jiàn)了一張小男孩的臉，天使一般，長(zhǎng)著大大的圓眼睛和一頭金色的鬈發(fā)。[7]

不過(guò)，醫(yī)生，也是鄧肯的朋友和超級(jí)粉絲，得知她懷孕后，卻要求她立即終止妊娠。

為什么？孩子的父親是著名的百萬(wàn)富翁帕里斯·辛格爾[8]，絕對(duì)有實(shí)力照顧自己的繼承人及其母親。而鄧肯既年輕，又健康……    

盡管如此，醫(yī)生還是堅(jiān)持要她做人流。

“這可惡至極！”他高聲說(shuō)，“您是貴家族唯一的演員，您將再次面臨永遠(yuǎn)失去您的藝術(shù)世界的風(fēng)險(xiǎn)。這是絕對(duì)不可以的。請(qǐng)您聽(tīng)從我的建議，拒絕這一反人類的罪行。”

我請(qǐng)求我的朋友給我一個(gè)小時(shí)的時(shí)間考慮。賓館房間的情景至今歷歷在目，一切都好像剛剛發(fā)生：那是一個(gè)十分陰暗的房間，我眼前的墻上掛著一張畫—畫上是一位穿著18世紀(jì)衣裙的不同尋常的女性，冷酷但美麗的眼睛直視著我的眼睛。我也直視她的眼睛，她的眼睛似乎在嘲笑我�！盁o(wú)論您做出什么樣的決定，”這雙眼睛似乎在說(shuō)，“結(jié)果都只有一個(gè)。請(qǐng)看看我多年以前容光煥發(fā)的美麗。死亡會(huì)吞噬一切，一切。您為什么要再次受苦，給一個(gè)注定要被死亡帶走的人以生命？”[9]

孩子慘死之前的一年內(nèi)，鄧肯無(wú)論到什么地方都能看見(jiàn)一些小棺材，之后突然創(chuàng)作了一部以肖邦的《葬禮進(jìn)行曲》（Похоронный марш）為配樂(lè)的舞劇。在舞臺(tái)上，她塑造了一位埋葬親生孩子的母親。

“請(qǐng)您演奏肖邦的《葬禮進(jìn)行曲》。”

“為什么？”斯京[10]很吃驚，“您可是從來(lái)沒(méi)用這個(gè)曲子跳過(guò)舞�。　�

“不知道。您就演奏吧！”

我一再堅(jiān)持，他只好同意了，于是我跳了那個(gè)進(jìn)行曲。我表現(xiàn)了一位婦女，她抱著自己死去的孩子，一步一步、踉踉蹌蹌地走向孩子們的安息之地。我展現(xiàn)了將尸體放入墓穴、靈魂脫離自己的監(jiān)獄—軀體及其升天—奔向復(fù)活的情景。

當(dāng)我結(jié)束舞蹈、大幕落下之時(shí)，出現(xiàn)了一種怪異的安靜。我看了一眼斯京，他面色慘白，全身顫抖，握住我雙手的手也是冰涼的。

“永遠(yuǎn)也別再讓我演奏這個(gè)。”他請(qǐng)求道，“死亡的翅膀已經(jīng)碰到了我。我甚至聞到了葬禮之花—白花的氣味，看見(jiàn)了兒童棺木，棺木……”[11]

但是，鄧肯還是不止一次地又表演了這個(gè)可怕的舞蹈，她一定是察覺(jué)到了悄悄降臨的不幸的冷冷的氣息。

還有另外一種算命方法，就是看手相。著名畫家列昂·尼古拉耶維奇·巴克斯特[12]業(yè)余時(shí)間迷上了手相術(shù)。有一次，他還給鄧肯看了手相：

吃飯的時(shí)候，巴克斯特給我畫了一幅素描，如今這幅畫出現(xiàn)在他的新書之中。畫上的我面部表情十分嚴(yán)肅，一頭鬈發(fā)傷感地從一邊垂下。令人吃驚的是，具有某種天賦洞察力的巴克斯特這一天在我的掌紋中發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)十字架紋，他說(shuō)：“您會(huì)得到聲譽(yù)，但是會(huì)失去兩個(gè)您在這個(gè)世界上最愛(ài)的人�！蹦菚r(shí)，這一預(yù)言對(duì)我來(lái)說(shuō)還是個(gè)謎。

幾年之后，鄧肯還會(huì)看見(jiàn)兩個(gè)神秘的十字架，這次是在自己的新房子里。房子是用帕里斯·辛格爾的錢建造的，十字架就在她那裝飾豪華的小客廳門上。她能看見(jiàn)，但是肯定不敢設(shè)想這一可怕征兆的含義。

又過(guò)一段時(shí)間，在孩子們已經(jīng)死亡之后，鄧肯和她的哥哥一起來(lái)到維也納，想稍稍散散心，改變一下環(huán)境。這時(shí)，在命運(yùn)的安排之下，她竟然又住進(jìn)了那家賓館、那個(gè)掛著可怕女人頭像的房間。這就是命……

下面描繪的是我們的女主人公算命的另一幅場(chǎng)景，這發(fā)生在她動(dòng)身去俄羅斯之前：

離開(kāi)倫敦之前，我去找一個(gè)女人算命，她說(shuō)：“您將遠(yuǎn)行。等待您的是一些奇怪的經(jīng)歷和不愉快的事情。您會(huì)嫁人……”

但是，當(dāng)她說(shuō)到“嫁人”這個(gè)詞時(shí)，我笑著打斷了她的話，“我？我一直反對(duì)婚姻，永遠(yuǎn)也不會(huì)嫁人的�！薄皠e著急，您自己會(huì)看到的。”算命女人反駁我說(shuō)。[13]

算命女人預(yù)言說(shuō)，在鄧肯一直喜歡并受到熱烈歡迎的俄羅斯，等待她的不是司空見(jiàn)慣的男女私情，甚至不是不時(shí)發(fā)生的誘人的羅曼史，而是名副其實(shí)的婚姻，要在護(hù)照上蓋章的。盡管鄧肯沒(méi)有聽(tīng)完她的話就離開(kāi)了，但是令人愉快而激動(dòng)的想象卻風(fēng)起云涌，揮之不去。

蘆葦嘩嘩響在靜靜的河灣里，

有位年輕的公主在河邊哭泣，

美麗的少女在悼亡節(jié)算了一卦。

浪花沖散了無(wú)根草的花環(huán)。

唉，姑娘她不能在春天出嫁，

樹(shù)林的預(yù)兆使她害怕。

白樺樹(shù)被啃掉了一塊皮，

姑娘被成群的老鼠趕出了家。

馬兒在打架，可怕地晃動(dòng)著腦袋，

唉，家神不喜歡黑色的發(fā)辮。

云杉林散發(fā)著神香的味道，

風(fēng)兒響亮地唱著歌兒祭悼。

姑娘滿面憂傷地在河岸上漫步，

波浪泛著溫柔的泡沫為她編織裹尸布。

—謝爾蓋·葉賽寧

這樣說(shuō)來(lái)，她等待著一個(gè)能夠顛覆她婚姻觀的人：鄧肯旗幟鮮明地反對(duì)任何義務(wù)的束縛，認(rèn)為嫁人是對(duì)女性的侮辱和奴役。所以，她去俄羅斯不僅僅是為了開(kāi)辦舞蹈學(xué)校，而且還等待著命運(yùn)的這一新的挑戰(zhàn)，像祭壇上等待祭祀屠刀的犧牲品。

鄧肯臥室的墻上掛著一幅畫：畫上有三個(gè)天使在演奏小提琴，三個(gè)天使中有一個(gè)長(zhǎng)得與葉賽寧一模一樣，這是后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)的！

鄧肯的秘書伊利亞·施耐德講到。

有一次，我看見(jiàn)伊莎多拉·鄧肯坐在床上看一本小書，她放下書、彎腰面向地板穿鞋時(shí)，抬起一只手，握著拳頭向那三個(gè)拿著小提琴的天使示威，而那三個(gè)天使從掛在墻上的畫里看著她。

不過(guò)，也許這個(gè)手勢(shì)有自己的原因：伊莎多拉說(shuō)過(guò)，三個(gè)天使中的一個(gè)長(zhǎng)得與葉賽寧一模一樣。的確，特別像。

[1] 亞歷山大·米哈伊洛維奇·拉特克維奇（Александр Михайлович Раткевич，1954—），白俄羅斯作家、出版家、編輯，白俄羅斯文學(xué)協(xié)會(huì)“波洛茨克流派”榮譽(yù)主席、俄羅斯職業(yè)文學(xué)家聯(lián)合會(huì)會(huì)員。

[2] 伊莎多拉·鄧肯（Isadora Duncan，1878—1927年），美國(guó)舞蹈家，現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人，世界上第一位披頭赤腳在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)家�！�編者注

[3] 見(jiàn)《與葉賽寧的會(huì)面》（Встречис Есениным）一書，作者伊利亞·伊里伊奇·施耐德（Илья Ильич Шнейдер，1891—1980），俄國(guó)記者、戲劇工作者、伊莎多拉·鄧肯的秘書。

[4] 加利亞轉(zhuǎn)述的葉賽寧之言。

[5] 庫(kù)埃方式（Куэ），又稱庫(kù)埃療法，由法國(guó)心理學(xué)家埃米爾·庫(kù)埃（1857—1926）創(chuàng)造的一種通過(guò)內(nèi)心強(qiáng)大的心理暗示來(lái)解決現(xiàn)實(shí)中的一些問(wèn)題，一種不依賴外力外物的自我“修復(fù)”方式方法�！�譯者注

[6] 選自伊莎多拉·鄧肯的回憶錄。

[7] 選自伊莎多拉·鄧肯的回憶錄。

[8] 帕里斯·辛格爾（Парис Зингер），約生于1870年，死期不詳。

[9] 選自伊莎多拉·鄧肯的回憶錄。

[10] 格涅爾·斯京（Генер Скин），鋼琴家，鄧肯的朋友。

[11] 選自伊莎多拉·鄧肯的回憶錄。

[12] 列昂·尼古拉耶維奇·巴克斯特【（Леон Николаевич Бакст），原名雷伯—哈依姆·伊茲拉伊列維奇（Лейб—Хаим Израилевич）或列夫·薩莫伊洛維奇·羅森伯格（Лев Самойлович Розенберг），1866—1924】，俄國(guó)畫家、舞美設(shè)計(jì)師、書籍插圖畫家、架上繪畫及戲劇線條畫大師，“藝術(shù)世界聯(lián)合會(huì)”（Мирискусства）和謝·巴·佳吉列夫戲劇藝術(shù)規(guī)劃中最杰出的活動(dòng)家之一。

[13] 選自伊莎多拉·鄧肯的回憶錄。