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　　渾然一體的長篇中卻也有些段落，可以獨(dú)立成章，甚至可以當(dāng)做精短的短篇小說來把玩欣賞。其中最精彩的應(yīng)是三十回的“椿齡畫薔癡及局外”，從“寶玉見王夫人醒了”到“心里還記掛著那女孩子沒處避雨”，不到兩千字，不但是短篇，而且是寫得很細(xì)很“洋”的短篇，與中國傳統(tǒng)的“三言二拍式”“聊齋式”的短篇大不相同。先寫“赤日當(dāng)天，樹蔭匝地，滿耳蟬聲，靜無人語”的環(huán)境，確是一個(gè)頗有特色的短篇小說的特定環(huán)境。再寫哽噎之聲，由遠(yuǎn)及近，寫到“一個(gè)女孩子蹲在花下……摳土……”一個(gè)現(xiàn)象，一幅畫，一個(gè)懸念，讀者進(jìn)入了小說的規(guī)定故事。這時(shí)，作者欲擒還縱，先讓寶玉做一個(gè)錯(cuò)誤判斷，以為是一個(gè)“癡丫頭”“東施效顰”“來葬花”，再近一步，“寶玉把舌頭一伸，把口掩住，自己想到‘幸而不曾造次’……”，底下描寫此女兒“眉蹙春山，眼顰秋水”“大有黛玉之態(tài)”，更近了一步，主要人物有了肖像，一幅吸引人的肖像。
　　
　　然后，這才明白，女孩兒是在拿著簪子寫字。寫的是薔字。寶玉又錯(cuò)誤判斷她是在“作詩填詞”，然后弄清不是，“畫來畫去還是個(gè)‘薔’字”，“再看，還是……”，為什么她要不斷地重復(fù)地畫“薔”字呢？一個(gè)相當(dāng)超常的、幾乎可以說是經(jīng)過藝術(shù)的渲染、經(jīng)過“典型化”的提煉的核心情節(jié)就這樣展現(xiàn)了。
　　
　　畫的人癡了，看的人也癡了，情景交融，一個(gè)癡字統(tǒng)領(lǐng)了特殊的氛圍。寶玉的眼睛隨著簪子動(dòng)，心里卻想，她有什么心事？“心里還不知怎么熬煎呢！模樣兒這么單薄……可恨我不能替你分些過來。”以情感情，寶玉開始了內(nèi)心獨(dú)白，開始了內(nèi)心的對(duì)話，而對(duì)話對(duì)象，由第三人稱的他，自然而然地轉(zhuǎn)換成第二人稱的“你”了。人稱轉(zhuǎn)換，內(nèi)心獨(dú)白的手法用得何等自如！
　　
　　忽然片云致雨。寶玉這才說了一句話：“不用寫了，你看身上都濕了。”
　　
　　女孩子唬了一跳，抬頭一看，也做了錯(cuò)誤判斷，以為寶玉是丫頭呢，便問：“難道姐姐在外頭有什么遮雨的？”
　　
　　寶玉才看到自己也淋濕了，一氣跑回怡紅院，卻掛念著那女孩子沒處避雨。就此打住了。
　　
　　詩情畫意，言有盡而意無窮，真是絕妙的短篇。寶玉多情，女孩癡情，夏日陣雨，兩個(gè)人又陌生（才屢做錯(cuò)誤估計(jì)判斷）又親近，真是短篇的結(jié)構(gòu)，短篇的情致，短篇的巧妙，短篇的形式美。
　　
　　為什么我甚至說這個(gè)短篇寫得很“洋”呢！一、通篇用寶玉的眼睛寶玉的視角，作者退出去了。二、寫多情和癡情，有近于心理分析的味兒。三、你猜測(cè)我，我猜測(cè)你，到底女孩子在做什么，為什么那樣做，完篇也沒回答，任讀者自己去補(bǔ)充領(lǐng)會(huì)，如海明威的冰山論（小部分在水面上，大部分在水下）。四、從夏日炎炎到突然陣雨，情景交融，對(duì)大自然進(jìn)行主觀處理。五、表面上用寶玉的眼睛寫了那女孩子，實(shí)際上更使讀者的眼睛盯住寶玉，女孩子奇，寶玉更奇，兩個(gè)人物，交相輝映，相得益彰。六、特別是結(jié)尾，余音裊裊，寓契訶夫的淡遠(yuǎn)與歐•亨利的俏麗于一體，堪稱絕唱。七、極為精煉，不搞中國話本式的有頭有尾的絮叨。八、這個(gè)“短篇”可以起一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的短篇小說的題目，可以叫《雨》，也可以叫《花下》，甚至于可以叫《青春》。