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第4節(jié) 花朝長憶蛻園師(3)

我是40年前讀的詩稿,對具體內(nèi)容已無法詳述;手邊留有若干蛻老的詩詞手 跡,也難以反映其創(chuàng)作全貌;這里還是只能就具體的接觸來作些回憶。   大約在讀高二時(shí),我弄懂了詩詞格律,開始嘗試寫作。當(dāng)時(shí)對詞尤其是小令 的興趣甚濃,處女作便是一首阮郎歸;而每逢前輩們對自己的習(xí)作有所肯定,積 極性就更調(diào)動起來。我曾向蛻老請教小令的作法。他認(rèn)為我還年青,所以詞中不 要作悲愁語,不要“為賦新詞強(qiáng)說愁”,而要寫得輕松、美麗;也不要像作詩那 樣用典,僻典尤不可用。此外,意思的表達(dá)總以含蓄蘊(yùn)藉、半虛半實(shí)為宜,不能 太直白,要經(jīng)得起玩味。我想讀他的小令,他便錄了一首堪稱“輕松、美麗”的 臨江仙給我。這張彩箋我還珍藏著,其詞如下:   六十九番春好在,番番催動芳華。白頭猶得醉流霞。風(fēng)香懷杜若,水色映桃 花。 最是江南留客駐,絲楊綠到天涯。愔愔情味屬詩家。一雙新燕語,十二 玉闌斜。   1960年,蛻老與李蔬畦、周紫宜等用“煙”字韻作浣溪沙,反復(fù)唱和,后出 油印本,題為《春雨集》,由蛻老作序,曾送我一本。我很羨慕他們疊韻酬唱的 本領(lǐng);讀了蛻老的序,更羨慕他駢文的功力,但也明白自己永遠(yuǎn)都別想寫出這樣 的文字來。其序略云——   庚子之春,淹病不斟,朋歡頓寡。三月恒陰,一樓坐雨,意苦遼落,思益渺 緜。重帷暫褰,煮茗則枯腸結(jié)轖;殘編偶拾,過字則倦目瞢騰。粗足慰情,托之 理詠,爰依舊韻,疊成短章。不同真逸,徒玩山中之云;每笑偏弦,敢附花間之 調(diào)。友紀(jì)二三,喁于往復(fù),或連類而寓興,或莫逆而相咍。翰簡迭輸,賞析忘勚, 亦一時(shí)游處之跡也。嗟夫去日,空撫流塵;對此新韶,詎蠲生意?念逢辰之共慶, 愿陳力而末由。諸君服勤春社,散帙晨軒;乘暇抽思,傾懷破寂;同茲善感,使 我移情。邇者溝瞀未祛,昏翳逾甚。龍樹之方無靈,文昌之疾將殆。廢書何嘆, 與時(shí)偕行;轉(zhuǎn)益泊然,惟期永好。輒寫諸篇,裒為一集,顏以《春雨》。   這次唱和的發(fā)起人李蔬畦我沒有見過。從他詞中的一個(gè)自注看來,似乎蛻老 曾有意“別創(chuàng)新詞體”而并未付諸實(shí)踐,“近作詠杜鵑花詞仍用鷓鴣天調(diào),持論 殊不堅(jiān)”,于是他加以戲謔:“見說流霞替暝煙,映山紅護(hù)夕陽邊,尋聲猶是鷓 鴣天。 新釀何妨儲舊窨,繁英無數(shù)弄春妍,老懷脈脈擁詞仙。”   談起鷓鴣天,不由想到蛻老曾告訴我,該調(diào)的首句、第四句和末句均為“仄 仄平平仄仄平”,因此可以連作三首,而將前人的一句詩分別放在這三個(gè)地方, 讀來甚有趣味。他舉例說,樊增祥就曾將白居易的“露似真珠月似弓”衍為鷓鴣 天三闋。我問:“這不是同轆轤體詩一樣了嗎?”“正是。”后來我曾仿造這種 形式作過多組鷓鴣天。   關(guān)于蛻老的“持論殊不堅(jiān)”,我也有體會。譬如他曾告誡我,和韻之詩不宜 多作,而他同我父親卻用“黃”字韻作七律唱和,直至“四疊前韻”;《春雨集》 中,他更疊韻作浣溪沙達(dá)15首之多。又如他認(rèn)為仄韻律詩在唐以后少有人作,也 勸我別學(xué),可是他的《秋日行游園林,雜詠所見卉植五首》,末首即為仄韻五律:   婉婉黃葵衣,垂垂紫蓼佩。水花輕自搖,風(fēng)竹交相礙。偃仰坡陀間,參差姝 麗態(tài)。眼中故國樓,一碧瀟湘對。   清人項(xiàng)廷紀(jì)有云:“不為無益之事,何以遣有涯之生?” 蛻老的有些詩也 是帶消遣性質(zhì)的。而對于學(xué)生時(shí)代的我來說,則凡屬新鮮的體裁、寫法,都樂于 一試;以至多年后當(dāng)我以詩配文的形式為《程十發(fā)書畫·歷史人物》作序時(shí),還 不忘在9首七律之外有意安排了一首仄韻詩《李憑》:“李生鬼句驚風(fēng)雨,程公 神筆添佳趣。欲使箜篌光彩生,遂令李憑男化女。石破天驚紙上聲,龍奔蛇走毫 端舞。一夕清光月滿樓,觀君斯畫俗塵去!”當(dāng)時(shí)為了與玉樓春詞調(diào)相區(qū)別,采 用了失對、失粘的寫法,所以這不能算是仄韻七律,倒像是一首采用律句的七古。   蛻老早年師從王闿運(yùn)(字壬秋,號湘綺)。由于我祖父做衡陽道道臺時(shí)與王 氏有過交往及唱和,“文革”前家中也掛過王撰的對聯(lián),所以當(dāng)父親與蛻老談及 這位富于傳奇色彩的老人時(shí),我總是很感興趣地傾聽,有關(guān)湘綺樓的種種軼聞包 括周媽的故事也都耳熟能詳。印象中蛻老對自己老師的評價(jià)平實(shí)而客觀,從無溢 美之詞。我曾問及王氏在詩史上的地位。他說,湘綺翁是近代湖湘詩派的領(lǐng)袖, 所作《圓明園詞》在當(dāng)時(shí)很有影響,被認(rèn)為可以追步元稹的《連昌宮詞》;但詩 中涉及很多近代史實(shí),須讀作者的自注方能弄清。我問他如何看待王氏詩宗漢魏 六朝的主張。他說:“學(xué)詩從漢魏六朝入手是對的,這樣容易顯得氣息深厚、骨 力雄;但把擬古當(dāng)成目的就錯(cuò)了。文藝創(chuàng)作貴在寫出自己的真情實(shí)感;一味摹 仿,仿得同古人一模一樣,不是沒有自己的面目了嗎?照我看,湘綺翁寫得最好 的并非刻意摹擬之作,而是那些不經(jīng)意寫出,卻能見出真性情的作品!   蛻老撰有《晚抱居詩話》(未出版),曾用一種從故宮流出的帶脆性的深黃 色紙為我書寫過10頁!对娫挕穼ι鲜觥安唤(jīng)意寫出”的觀點(diǎn)屢有發(fā)揮。譬如在 論及前述樊增祥所作三首鷓鴣天的優(yōu)劣時(shí),便認(rèn)為第三首因含故實(shí)而“轉(zhuǎn)似稍遜, 蓋詩詞畢竟以偶然寄興為佳,不必實(shí)有所指也”。   除詩話以外,蛻老還曾以七絕形式,評論《全唐詩》中的部分詩人,大概作 了數(shù)百首,可惜都已抄沒、毀滅,否則會是一本別具特色的以詩論詩之作。如今 能夠約略體現(xiàn)其詩學(xué)觀點(diǎn)的只剩下與周紫宜合著的《學(xué)詩淺說》。周氏名煉霞, 字紫宜,是很有才華的詩人兼畫家。我還讀過她40年代寫的短篇小說《佳人》, 也頗富靈氣。而《學(xué)詩淺說》主要由蛻老執(zhí)筆。該書屬于普及讀物,卻因作者本 人對詩詞有著極深的功力和識見,故無論談詩的結(jié)構(gòu)與形式、鑒賞與誦讀,還是 談詩的發(fā)展與流派、寫作途徑與方法,都顯得既平易親切,又游刃有余,讀后有 豁然開朗之感。拿來與現(xiàn)在書店中名目繁多的同類書一比,天淵之別立顯。后者 往往自身都不知平仄為何物,就要來告訴別人如何賞析;恰如一個(gè)不會走路的人, 卻要指導(dǎo)別人如何跑步,怎能不七拼八湊、捉襟見肘呢?   蛻老性格溫和,循循善誘。給我印象很深的一件事是,他主張學(xué)詩要先學(xué)寫 五古、七古,第二步再學(xué)寫近體詩,這與他評價(jià)王湘綺時(shí)的觀點(diǎn)完全一致。而我 是從學(xué)小令起步的,進(jìn)入詩的領(lǐng)域后,很自然地偏愛律絕。對此蛻老頗不以為然, 但他只是從正面闡述道理,沒有說過一句尖銳的話。直到1962年,我請他題寫扇 面,他才有意摘抄了幾段顧炎武的文字,其中一段是:   近日之弊,無人不詩,無詩不律,無律不七言。七言律法度貴嚴(yán),對偶貴整, 音節(jié)貴響,不易作也。今初學(xué)小生無不為七言,似反以此為入門之路,其終身不 得窺此道藩籬無怪也!   錄完之后,他寫道:“顧氏《日知錄》中論詩文語皆正大,輒為潮生世兄錄 之!爆F(xiàn)在我已年屆60,而詩依然寫得膚淺、幼稚,除才力、學(xué)問不濟(jì)外,一個(gè) 重要原因是當(dāng)初未能遵循蛻老的指點(diǎn)而在學(xué)詩的路徑上有所偏誤。   書 畫   蛻老從不以書畫家自許,而觀賞過他書畫的人莫不贊嘆備至;特別是他畫跡 不多,得者更其珍愛。這里為敘述方便起見,擬將書法和繪畫分開來談。   “文革”前的報(bào)紙,發(fā)表今人手跡是有講究的;除了看作品,更要看作者的 身份。譬如北京報(bào)上,郭沫若的墨跡屢見不鮮;而葉恭綽有時(shí)也發(fā)表詩詞,卻從 未見手跡影印出來。直到80年代中期,一個(gè)偶然的機(jī)緣,郭、葉的書法遺作才被 并排登在光明日報(bào)上。雖然兩人均對顏?zhàn)窒逻^功夫,但放在一起,郭字立刻顯得 遜色,這是稍懂欣賞的人一眼就可看出的。   在上海,以手跡見報(bào)最多的是沈尹默。這里除書法本身的原因外,沈作為中 央文史館副館長、全國人大代表,身份也夠格。而蛻老雖常在報(bào)上發(fā)表詩詞,卻 至多在標(biāo)題上被影印幾個(gè)字。譬如1958歲尾,新民晚報(bào)刊出他的《迎年詞—— “減字木蘭花”十首》,“迎年詞”三字便是他的手跡。這說明編輯盡管欣賞他 的書法,在影印的問題上也只能適可而止。   然而沈尹默與蛻老是彼此敬重的。據(jù)我所知,前文提到的胡溫如與沈夫人禇 保權(quán)是舊交。大約在1963或1964年,沈向胡表示,他與蛻老早年在北京就相識, 多年不見,思謀一晤。蛻老聽說后,便帶上一包茶葉去沈家拜訪。兩人交談甚歡, 沈并將所撰《歷代名家學(xué)書經(jīng)驗(yàn)談輯要釋義》一稿請蛻老帶回去審改。事后沈與 胡談起這次會見,對蛻老的學(xué)問深表嘆服。這些都是胡親口講給我聽的。   他們的書法也曾并排出現(xiàn),但不是在報(bào)上,而是在胡溫如的一本冊頁上。也 是60年代,胡請一些友人為她的空白冊頁題詞。第一位是蛻老,先畫一幅紫藤, 接著以行草書寫七律二首,我還記得開頭兩句是:“左女詩篇越女箏,女床今見 彩鸞停。”(按“箏”、“停”不在同一韻部,我的記憶可能有誤。)第二位是 沈尹默,先以行書錄寫一首舊作定風(fēng)波,后面又繪了一幅竹子。第三位是禇保權(quán), 她書寫的是沈尹默的舊作南歌子。第四位是我父親,專門為胡作了兩首七律,我 只記得其中一聯(lián)是:“虛懷互契軒臨竹,同氣相忘室蘊(yùn)蘭! 父親嫌自己字丑, 便另請上海市文史館的陳堯甫書寫。陳是前清舉人,名毅,解放后不愿與市長姓 名相混,遂以字行。他以回腕寫顏體,殊見功力。第五位是龍榆生,寫的是兩首 蝶戀花。70年代末,經(jīng)夏承燾先生介紹,其女龍順宜曾來函向我詢問龍的遺作情 況;我剛好去滬出差,便去胡宅將兩首蝶戀花抄下來寄給了她。可惜當(dāng)時(shí)復(fù)印機(jī) 尚未普及,否則可以整本復(fù)印下來;而現(xiàn)在該冊頁不知由胡的哪位后人收藏著, 恐怕很難公諸于眾了。   當(dāng)時(shí)看過這本冊頁的人,都認(rèn)為沈、瞿書法風(fēng)貌不同,而放在一起旗鼓相當(dāng), 詩詞并臻佳妙,堪稱珠聯(lián)璧合。第三位禇保權(quán)的字也不錯(cuò),而且據(jù)說1961年加加 林遨游太空之際,由禇謄抄的沈作西江月一首,曾被報(bào)社誤認(rèn)為沈的手跡而影印 發(fā)表。但在這本冊頁中,與前二位相比之下,其字還是稍遜一籌。   鄭逸梅談及蛻老的書法,說過一句很有見地的話:“古人所謂‘即其書,而 知其胸中之所養(yǎng)’,不啻為兌之而發(fā)!庇纱讼氲剑(dāng)代書壇一些名家、博導(dǎo)的 字,看來看去難脫匠氣,并非全無功夫,實(shí)在是胸?zé)o學(xué)養(yǎng)所致。   有一年,我向書法家吳丈蜀先生出示蛻老的詩稿。吳老當(dāng)時(shí)兼任《書法報(bào)》 總編,贊嘆之余,對我說:“現(xiàn)在上海沒有第二個(gè)人能寫這樣的字,你最好把它 發(fā)表出來,讓某某某之流知所收斂!睂@“某某某”他是點(diǎn)了名的;但現(xiàn)在未 征得他同意,我也不便公開。   蛻老的書稿都用毛筆行書寫成。他用毛筆,比我用鋼筆寫字還快。如果有關(guān) 出版社還保留著他的著作原稿,將來會是一筆不斷增值的財(cái)富。   我見過的蛻老所寫最小的字是《般若波羅蜜多心經(jīng)》。三年災(zāi)害時(shí)期,不知 出于什么原因,他用一種我叫不出名目的灑金箋紙,以極小的正楷抄錄《心經(jīng)》。 小到什么程度呢?拿我們常用的稿紙來說,每格可容下4個(gè)字,一張箋紙就可抄 下整篇《心經(jīng)》。那天我去他家,看見窗臺上焚著一支香。他剛抄完一張,對我 說:“這張就送給你!蔽易⒁獾铰淇顚懙氖恰巴憟@居士焚香恭書第二十六通”。 我問他準(zhǔn)備抄多少遍,他伸出一個(gè)指頭說:“一百通!   我見過的蛻老所寫最大的字是1960年分別為我父、兄和我寫的匾額。為父親 寫的是行書“延紅館”三字,跋語為:“萊山二兄以此顏其居,有味哉!”其實(shí) 父親取此齋名,不過因窗前有幾株紅蓼開得煞是可愛罷了。為我哥哥寫的是篆書 “俞林”二字,這是哥嫂的姓,合起來又似有別解。為我寫的是草書“海若樓” 三字,那是我年少氣盛時(shí)為自己起的齋名。三幅橫匾均于1966年“掃四舊”時(shí)被 抄沒。   蛻老的隸書,目前能見到的是《漢魏六朝賦選》的封面題簽。寥寥六個(gè)字, 仍足以體現(xiàn)風(fēng)貌的古樸、骨力的蒼勁。   蛻老寫得最多的是行書,其次是草書和真書。我手邊殘存的他的墨跡,這三 種書體都有;除詩稿之外,還有他用真草二體臨寫的智永《千字文》。將來如有 機(jī)會出版他的手跡,這些原件都可提供出來。   說到繪畫,我想從齊白石談起。在《白石老人自傳》里,曾兩次提到1911年 清明后二日在瞿鴻禨家的詩人雅集——   宣統(tǒng)三年(辛亥·一九一一),我四十九歲!迕骱蠖眨婢_師借瞿 子玖家里的超覽樓,招集友人飲宴,看櫻花海棠。寫信給我說:“借瞿協(xié)揆樓, 約文人二三同集,請翩然一到!”我接信后就去了。到的人,除了瞿氏父子,尚 有嘉興人金甸臣、茶陵人譚組同等。瞿子玖名鴻禨,當(dāng)過協(xié)辦大學(xué)士、軍機(jī)大臣。 他的小兒子宣穎,字兌之,也是湘綺師的門生,那時(shí)還不到二十歲。

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