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在唱片店看到一張倉木麻衣的CD，典型的日本女生面孔，恰到好處地握著一只青蘋果，眼神清純，有淡淡的疑惑。我沒聽過這孩子，但是這副樣子對(duì)我構(gòu)成誘惑。我換位思考，想借此體會(huì)納博科夫?qū)β妍愃�的迷戀，進(jìn)而追問自己，如果有機(jī)會(huì)，會(huì)不會(huì)成為女同性戀者？我的這一秘密始自迷惑，這一迷惑由來已久。

比如山口百惠的笑容，在1980年對(duì)我來說是困難的。9歲的縣城小學(xué)女生，我還不算最拘謹(jǐn)?shù)�。�?dāng)年班里有個(gè)學(xué)習(xí)差又邋遢的女生，一次老師考生字，因?yàn)椴桓艺酒饋碚?qǐng)假，竟憋得尿了褲子。后來又看到百惠的泳裝照，用一只手拽歪吊帶，就更迷惑。

成年之后，懂得了個(gè)中妙處，但迷惑的內(nèi)核還是堅(jiān)硬的。比如《雪國(guó)》中的駒子，依然讓我迷惑著。純真與放蕩，并存于一個(gè)人身上，對(duì)于日本女人，真的就那么天然嗎?

古龍?jiān)凇妒捠�一郎》中有一段精辟的論述，大意是說，放蕩的女人要么本性純真，要么成熟老辣。后者容易理解，她知道自己在作惡，類似于演員，技巧已爐火純青，比如蘇妲己。而前者的范本似乎只能搜索于日本，她要認(rèn)為自己所做的一切都十分自然、平常。

有關(guān)伊邪那岐和伊邪那美的神話大概可以解釋這個(gè)問題�！度毡緯�紀(jì)》記載，天神伊邪那岐和伊邪那美下凡后看見一對(duì)情鴿親嘴，他們也學(xué)著親吻，目睹一對(duì)鹡鸰結(jié)合，受到啟發(fā)，伊邪那岐男神問：“你的身體怎么樣了？”女神說：“逐漸完整了，唯有一處沒有閉合。”男神說：“我的身體有個(gè)多余的地方，就獻(xiàn)給你吧�！币列澳敲劳�意了。這對(duì)男女神情不自禁合而為一，生產(chǎn)了日本諸島、山川草木以及支配諸島和天地萬物的太陽女神天照大神和八百萬神。

由此可知，日本神是可以泰然享受愛與性的快樂的。而即便是性觀念開放的西方，亞當(dāng)和夏娃也因偷食禁果受到懲罰，被趕出伊甸園，性是有禁忌和罪惡的。

從《源氏物語》到井原西鶴的好色文學(xué)，直至川端康成和現(xiàn)在觸手可及的日本劇，可以清晰地?fù)崦�到日本女人來自伊邪那美的純真�(zhèn)鹘y(tǒng)。

所以，性感即純真，不無道理。

日本藝能界一直盛產(chǎn)少女明星，被中國(guó)人熟知的還有酒井法子。至今，我仍然覺得她的笑容是絕色，難于模仿。就算后來非常西化的安室奈美惠，也一樣讓人洞悉到她的楚楚可憐。

讓我迷戀的還有這些小女生的清澈音色。烙印可能始自《花仙子》，及至現(xiàn)在聽《天空之城》，一直未走樣的對(duì)童音不自知的炫耀，產(chǎn)生一種莫名的喜劇效果。好像看見一個(gè)孩子面容肅穆，持劍去挑戰(zhàn)擎天柱。

坦然并非純真的本質(zhì)，如以人體為主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容的西方古典雕塑，終究還是有一個(gè)憑借和隔膜。人的身體是體現(xiàn)精神的最好載體，文藝復(fù)興時(shí)代，古典主義達(dá)到了成熟完美的繁盛期。它們那么栩栩如生，我在圣彼得大教堂曾經(jīng)長(zhǎng)久撫摸過孩童雕像腿部的褶皺，更多讓我驚嘆的還是形式的逼真和技藝的純熟。在日本藝術(shù)中，人的身體似乎更接近自然和神性，性與愛也更加抽象。好比面前豎了一個(gè)屏風(fēng)，一對(duì)男女解著衣服進(jìn)去，又從另一邊扣著衣服出來。中間的段落都在屏風(fēng)后�？础堆﹪�(guó)》，就常常有這種被撩撥的刺癢。

如果就此斷定日本人對(duì)此不自知，那未免單純得傻氣。經(jīng)營(yíng)這種純真的氣氛和余韻，才是他們最感興趣的事。明白這一點(diǎn)，《失樂園》電影中，黑木瞳為什么是個(gè)清雅脫俗的女人就不再是個(gè)困惑。性不是肉欲和身體，甚至不是精神，而是美本身。片子的結(jié)尾，兩個(gè)人去雪野殉情，美得讓人也想去自殺。渡邊淳一其實(shí)沒想用這對(duì)偷情男女揭示什么，他們只不過是體現(xiàn)他藝術(shù)審美的道具。

美才是最重要的。那些青蘋果一樣的小女生，寄托著男人和女同性戀者至純的性幻想�；孟胧嵌嗝疵�！

至今我只有過一次與日本女人對(duì)話的經(jīng)歷，那是在塔什干飛往巴黎的飛機(jī)上。她坐在我旁邊，謙和而安靜。我問：“Janpanese？”她面帶微笑卻表情誠懇地：“Yes！”聲調(diào)在我聽來有些夸張和興奮。

我等她問我，但是她又安靜了。過了一會(huì)兒，請(qǐng)求我跟我們團(tuán)隊(duì)的一個(gè)小男孩溝通交換座位，因?yàn)槟泻�挨著她的同伴。后來她就安靜地一直坐在我的左前方，很少說話。抵達(dá)巴黎之后，我跟在她后面下飛機(jī)，聽到她對(duì)站在艙口的空姐輕聲說“Thank you！”，并且滿面春風(fēng)地微微鞠躬。在我看來，這個(gè)40多歲的日本女人，身上依然散發(fā)著純真的氣息。