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我想找一種文字來(lái)形容這聲音的感覺(jué)，但是在有限的閱讀中，卻找不到匹配的女性作家。我讀過(guò)的女性文字，不是痛苦太多就是怨毒太多，不是受傷害的小女子就是強(qiáng)勢(shì)的泛女權(quán)主義者，總沒(méi)有一個(gè)正常的位置和松弛的狀態(tài)。這聲音的火候不太好掌握，稍弱一點(diǎn)就流于浮靡。我不愿意在思維將文字引領(lǐng)到此處時(shí)，傷害成千上萬(wàn)迷戀鄧麗君的男人和女人們的感情，她足夠經(jīng)典，承擔(dān)得起人們對(duì)她日益失真的喜愛(ài)。

我在KTV也經(jīng)常選擇她的歌曲，我投入的感情常常比她過(guò)分，凡事一旦過(guò)分就喪失了琢磨的樂(lè)趣。鄧麗君的聲音處理確實(shí)值得玩味，笑容表達(dá)的信息也足夠模糊，這些都是構(gòu)成經(jīng)典的元素，但是我覺(jué)得她的歌聲還是缺少了一點(diǎn)精神力量，它與歌詞無(wú)關(guān)，是聲音的品質(zhì)�？扛柙~傳達(dá)精神比較直接和容易，靠聲音來(lái)傳達(dá)則進(jìn)入了藝術(shù)本身。在這個(gè)意義上，我愛(ài)戀的崔健更接近思想者而不是藝術(shù)家。

我穩(wěn)定地聽外文歌有20多年的歷史了，這期間聽的中文歌曲十分有限，而事實(shí)上，我的英文十分糟糕，法語(yǔ)、日語(yǔ)等其他語(yǔ)種更是一竅不通。在電臺(tái)做音樂(lè)節(jié)目時(shí)，常常要耗費(fèi)很多準(zhǔn)備時(shí)間在查英漢詞典上，這份工作停止以后，我基本放棄了對(duì)歌詞的究根問(wèn)底，因?yàn)槲以�本就是而且一直都是一個(gè)聲音的迷戀者。我喜歡聽外文歌有一部分原因就是因?yàn)槁牪欢�歌詞，人聲對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一種哼鳴，或者是樂(lè)器的一部分，這樣我就進(jìn)入了一個(gè)純粹的音樂(lè)的空間，這個(gè)世界神秘到何種程度以及破解到哪個(gè)方向全憑我的想象，掙脫歌詞的繩索，我就變成了一尾落入音符之海的自在的小魚。

相反，我不是很喜歡聽純粹的器樂(lè)，就像我不是很喜歡純自然的景觀，我尋找著人的痕跡，它讓我越過(guò)時(shí)間感應(yīng)到遠(yuǎn)古的氣息，然后有一絲醉心的蒼涼跟蹤而來(lái)。人聲的存在讓一支樂(lè)曲變得繁復(fù)，讓一棵樹開出了花朵。花和葉的關(guān)系又如同茶與水，所以人聲對(duì)我無(wú)比重要。不同的語(yǔ)言，有不同的發(fā)音吐字方式，花就有了不同的色彩，茶也有了不同的質(zhì)感。細(xì)細(xì)分辨不同語(yǔ)言的味道就如品茶與觀花。我又陷入一種自我欣賞的繁復(fù)，我主要想說(shuō)的不是這些，這些是最基本的聽覺(jué)訓(xùn)練，它代表了我聽過(guò)的無(wú)數(shù)張平庸的外文CD，最終淪為一少部分我鐘愛(ài)的花朵腳下的泥土，當(dāng)然泥土也很重要，我的耳朵在泥土中悄悄長(zhǎng)大。但我還是熱衷于談?wù)摶ǘ洌�就像我費(fèi)了這么多筆墨其實(shí)只是想說(shuō)五輪真弓。做節(jié)目的時(shí)候我沒(méi)辦法表達(dá)這么多私密感受，那時(shí)候我連續(xù)播放三天日語(yǔ)歌，就有人給負(fù)責(zé)我的人打電話提意見(jiàn)，說(shuō)傷害了他的感情。是的，我就這個(gè)思路的寫作好像有點(diǎn)進(jìn)行不下去了，接下來(lái)我要費(fèi)點(diǎn)工夫消除一些誤解。談?wù)撘粋�(gè)自然的聲音有時(shí)候并不是一件自然的事情，可能真的需要百般矯揉造作。

事實(shí)上，我在前面已經(jīng)提到了兩個(gè)在電臺(tái)里被禁過(guò)很久的名字，他們以不同的原因，從我入行起就被噤聲，直到最近幾年才有所松動(dòng)。他們當(dāng)中，一個(gè)已經(jīng)死去，一個(gè)從不服老，心靈無(wú)比強(qiáng)大，不需要我寄予同情。他們?cè)谖业臄⑹鲋姓驹谖遢喺婀�的兩邊，一個(gè)流于浮靡，一個(gè)偏離了藝術(shù)。而五輪真弓，現(xiàn)在我放棄歌詞——這些常把搖滾歌手卷入政治事件的罪魁禍?zhǔn)住�—談�(wù)撍�，終于又回到了她的聲音。思路好像是在 “精神力量”和“聲音的品質(zhì)”這兩個(gè)關(guān)鍵詞上斷掉的，在我這篇思路過(guò)于狹窄，表達(dá)卻過(guò)于擁擠的短文中，這兩個(gè)詞是狹義的因果關(guān)系。是因?yàn)椤熬�神力量”而擁有了“聲音的品質(zhì)”，那么我就可以集中精力說(shuō)前一個(gè)詞了。“精神”這個(gè)詞配上“力量”，會(huì)給一部分受狹義教育者狹義的理解，可能會(huì)想到勵(lì)志這個(gè)詞所關(guān)注的范疇里去，我為什么會(huì)有這種疑慮呢？因?yàn)槲乙苍��?jīng)是狹義教育的果實(shí)，現(xiàn)在我想站到那個(gè)最準(zhǔn)確的位置上去，說(shuō)準(zhǔn)確其實(shí)有刻意和無(wú)奈的成分，這說(shuō)明我兜了一個(gè)圈子，讓自己重新恢復(fù)成一株野草——站到那個(gè)位置原本是一件多么自然的事啊！那么精神力量在此也恢復(fù)成一個(gè)色彩不強(qiáng)烈的中性詞，我必須把這個(gè)障礙先掃除，才能看到五輪真弓的聲音自在地彌漫在一個(gè)天然的位置上，恰到好處地體現(xiàn)著一個(gè)女人。她的聲音，絕對(duì)沒(méi)有取悅，也沒(méi)有拒絕，取悅和拒絕這兩個(gè)詞有表演的成分，充滿了對(duì)象感，不足以說(shuō)明白五輪真弓聲音的全部品質(zhì)。她的歌唱似乎是沒(méi)有對(duì)象感的，但又不是自說(shuō)自話，她不是個(gè)自閉癥患者和以此引人注目的病態(tài)歌者，并且，也不假裝高貴和大徹大悟，這是我聽到的最自然的女人的聲音。難得的是，還有一點(diǎn)淡淡的蒼涼輕輕溢出，這一點(diǎn)讓她一下子具有了文學(xué)的光輝，向精神的方向恰到好處地靠了一步，從而安然地呈現(xiàn)了一種迷人的力量。我想，這是年齡的饋贈(zèng)。

起筆的時(shí)候，我將文章的名字定為《40歲的蒼涼》，后來(lái)我的思路偏離了軌道，中途，改成了現(xiàn)在這個(gè)名字。我知道，還是沒(méi)有表現(xiàn)清楚她的聲音，用文字描述聲音本來(lái)就是舍本逐末，但我還是愿意費(fèi)這個(gè)力氣，因?yàn)槲蚁嘈牛�語(yǔ)言在描述不可能的事物時(shí)才真正閃耀光彩并足以表達(dá)寫作者對(duì)語(yǔ)言本身的尊敬。

實(shí)在不愿意在結(jié)尾的時(shí)候提到蔡琴的名字，因?yàn)檫@個(gè)謎底式的交代破壞了五輪真弓聲音的真實(shí)魅力，同時(shí)也破壞了我堆積出的這冗長(zhǎng)的語(yǔ)言的魅力。但是，一個(gè)寫作者，似乎在描述這種話題時(shí)應(yīng)該對(duì)讀者負(fù)責(zé)任，讓他們一直期盼的心落到一個(gè)大概的歸處，特別是有的人可能一輩子都沒(méi)機(jī)會(huì)聽五輪真弓，那么就想象一下蔡琴吧，這是我能想到的華語(yǔ)歌唱者中，在聲音品質(zhì)上最接近我所要說(shuō)清楚的那部分五輪真弓的一個(gè)人了。