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如果從造型和容貌來觀察（沒有因，直接是果的畫面），憨態(tài)可掬的牧羊女無疑最終變成了女巫；如果跟隨她的聲音，則會以最快的速度抵達仙界。2008年，莎拉·布萊曼（Sarah Brightman）發(fā)行了她的一張專輯Symphony（《交響曲》），我從封面照片已經(jīng)發(fā)現(xiàn)不了年齡的痕跡，或者換一個說法，年齡在莎拉·布萊曼身上消失了，這是一種神奇的征兆。

關(guān)于這一點，禁不住要想起麥當(dāng)娜·西科尼（Madonna Ciccone）。

后者在同一年也頻頻出現(xiàn)在世人的視線中。我們也會贊嘆，麥當(dāng)娜保養(yǎng)得依然很年輕，但很顯然，這是一句俗世的說法，隱含著一種擔(dān)心和心理的疲勞，為麥當(dāng)娜感到疲勞，摻著一點心疼的那種。是什么讓兩個幾乎同齡的女人分屬兩界？音樂嗎？也許可以探究一番。

麥當(dāng)娜是永不變形的POP（流行），有成為一塊化石的極大可能，或者我就下個斷言，那是必然的。而莎拉·布萊曼有一個變化過程，從最初的歌劇美聲轉(zhuǎn)入流行音樂。在聲音上她是有著天然優(yōu)勢的。在談到自己用意大利語翻唱My Heart Will Go On（《我心永恒》）的特別之處時，她說：“一開始她用流行音樂的方式演唱，唱到后來嗓音全開，用歌劇詠嘆調(diào)的方式演繹，雖然這首歌已經(jīng)被席琳·迪翁唱得很有名，自己還是賦予了它一些新意。”

我注意到她用了“嗓音全開”這個詞組，說明她在演唱流行歌曲時其實只用了半個嗓子，自然是游刃有余的。于是我們聽起來，她的聲音上天入地都是很容易的，空間感十分強烈。神奇感并不止于此，在流行歌曲的演唱中，她完全放棄了歌劇唱腔的理性，展現(xiàn)了聲音的柔美和甜蜜。顯然，這是極具人情味的改變。這兩點加在一起，莎拉·布萊曼的演唱就接近了NEW AGE（新世紀）風(fēng)格：開闊并富有脫離塵世的獨特想法。

邏輯把你拉到這里，我想我可以說“飛翔”這個詞了。寫詩的出身讓我對文字的跳躍性常常產(chǎn)生兩難的敏感，我一直在尋覓那個點，讓我們彼此都覺得被對方認為最聰明的那個點，不知這一次我掌握得是否到火候（不太確定要表達什么）。莎拉·布萊曼的火候掌握得是恰到好處的。無論俗人雅人，說自己喜歡聽莎拉·布萊曼都是不丟人的，她像一件演出服，并且是莎士比亞戲劇的演出服。麥克白夫人是不好演繹的，卻是大大小小的劇院女主角都可以演繹的。但是麥當(dāng)娜不同，雅人說喜歡麥當(dāng)娜可能會落得兩個下場：一個會被認為很有個性，一個就可能泄露了偽雅的俗人的底。那么俗人說喜歡麥當(dāng)娜呢？一點驚喜都沒有，麥當(dāng)娜合該就被你們喜歡！她是一件流行時裝嘛，要做到永遠最流行，自然要不停地在式樣上修修改改，所以她很累。但是她對凡人也充滿了勵志精神：勇敢并且勤奮。這是在俗世生存很可貴的品質(zhì)。

確實，我們感覺麥當(dāng)娜像個強悍的男人，像一塊鋼鐵樣堅硬的物質(zhì)。一次去北京，為了省錢，住的是在網(wǎng)上預(yù)訂的短租公寓，里面的墻上貼著以前的房主留下的手寫座右銘：戒惰！可以推想是個野心勃勃的年輕人，這樣的年輕人充斥著很多大城市，犧牲享樂，勞其筋骨，夢想有朝一日衣錦還鄉(xiāng)。我覺得他們可以把麥當(dāng)娜的海報直接貼墻上，還可以滿足性幻想。這就是我們在麥當(dāng)娜身上行走的軌跡和終點，從音樂開始，到物質(zhì)結(jié)束，與飛翔無緣。

麥當(dāng)娜就快變成神話了，就像在華人的世界里成龍已經(jīng)變成神話一樣。但是，他們變不成神仙，因為他們作為人的欲望太強烈。即便如此，他們的神話在凡人的世界里也是鳳毛麟角，因而他們是凡人的偶像。偶像和粉絲構(gòu)成了一幅俗世的畫卷，有人端詳著畫卷躊躇滿志，有人則心生恐懼和厭倦。后者是想飛的人，我不用“逃避”這個詞，它流露著認識上的狹隘和幼稚。但飛翔雖然是豁然開朗的另一條路，也是有條件構(gòu)成的。成為莎拉·布萊曼還是成為莎拉·布萊曼的聽眾，這是個抉擇問題，也是個天賦問題，它決定著飛翔的方式——是自己飛還是借助別人飛。

這里又打開了一個新的視角，但是我不想寫了，我想結(jié)尾。

這個世界，貧富總是不均衡的，而喜歡物質(zhì)富有和喜歡精神富有的人一樣多，大家都可以心安理得地自得其樂，這樣這個世界才有趣。寫字的人非要說精神的境界高，和有錢的人鄙視沒錢的人一樣可笑，因為飛翔的境界只對會飛的人才有意義。